MIDI Tools Volume Two von Philip Meyer

Extrahiert die tiefste Note aus einer Akkordfolge, um eine Basslinie zu erstellen. Kopieren Sie Ihre Akkordfolge in einen Clip auf Ihrer Bassspur und wenden Sie dann diese Transformation an! Dieses Gerät verwendet dieselbe Akkorderkennungslogik wie „Chord Inverter“ und verfügt über einen „Attraction“-Regler, mit dem Sie die Empfindlichkeit des Akkorddetektors einstellen können.

Du kannst die Anschlagstärke der Bassnoten anpassen und sie auch oktavieren!

Dieses Gerät ist direkt aus dem Arbeitsprozess des Ableton-Experten dnksaus hervorgegangen. Die Idee dahinter ist, den Prozess der Erstellung alternativer Akkordstimmen in Ihrer Akkordfolge automatisieren zu können. Dieses Gerät erkennt Akkorde im MIDI-Clip, indem es nach überlappenden Noten sucht, und kann diese anschließend mithilfe von zwei separaten Transformationsprozessen modifizieren: Inversion und Stretching.

Durch die Umkehrung bewegt sich der Akkord wie eine Art rollender Krabbenlauf auf der Pianorolle nach oben oder unten:

Durch das Strecken wird der Akkord breiter, indem Noten sowohl nach oben als auch nach unten verschoben werden:

Dieses Tool entstand aus meinem Wunsch heraus, ein natives „Seed“-MIDI-Tool für Ableton zu haben. Seed erzeugt eine zufällige Notenwolke, was eine nützliche Methode ist, um eine Idee auf den Weg zu bringen. Das Problem (meiner Meinung nach) ist, dass die zeitliche Verteilung dieser Noten sehr ungleichmäßig sein kann. Möglicherweise befinden sich viele Noten am Anfang des Clips und am Ende gar keine. Um dieses Problem zu lösen, habe ich „Even Seed“ entwickelt. Dabei wird der Clip zunächst in Segmente unterteilt und anschließend werden innerhalb jedes Segments Noten generiert. So wird sichergestellt, dass die Noten gleichmäßiger verteilt sind.

Mit „Even Seed“ kannst du auch Akkorde erzeugen, indem du die Noten so anordnest, dass sie entlang der Zeitachse aufeinanderfolgen. Außerdem kannst du die Tonhöhen und Anschlagstärken mithilfe einer Reihe von Schiebereglern, die als Wahrscheinlichkeitsverteilung fungieren, feiner steuern. Wie alle meine MIDI-Generatoren berücksichtigt „Even Seed“ die Tonart des MIDI-Clips, sodass die generierten Noten immer in der richtigen Tonart liegen.

Ein eigenwilliger Rhythmusgenerator, der Muster aus Negativraum erzeugt. Die ursprüngliche Inspiration für dieses Gerät war mein Wunsch, einen Algorithmus zur Rhythmusgenerierung zu entwickeln, der sowohl die regelmäßigen, gleichmäßig verteilten Muster erzeugen kann, für die der euklidische Algorithmus bekannt ist, als auch asymmetrische Muster mit ungleichmäßiger Verteilung und Notenclustern innerhalb kurzer Zeit. Das Ergebnis war ein Algorithmus, der genau das leisten konnte, was ich mir erhofft hatte – und noch viel mehr: ein Rhythmusgenerator für ein bis vier Spuren, der eine Vielzahl ineinandergreifender polymetrischer Muster erzeugen kann. Er eignet sich natürlich hervorragend für Percussion, aber „Mask Pattern 2“ liefert auch überraschende melodische Entdeckungen durch das Zusammenspiel von Mustern, die in unterschiedlichen Tonhöhen ablaufen.

Ich empfehle dringend, diesen Generator mit dem „Reduce“-Transformer zu kombinieren, mit dem man ein verrücktes polyrhythmisches Muster erzeugen und dann dessen Dichte systematisch reduzieren kann, um zu etwas Ansprechendem zu gelangen.

Technische Erklärung

Dies ist eines jener Geräte, die sich durch Ausprobieren viel leichter verstehen lassen als durch eine schriftliche Erklärung, aber hier ist mein Versuch einer schriftlichen Erklärung:

Es gibt zwei euklidische Muster: das „zugrundeliegende Muster“ und das „Maskierungsmuster“. Ehrlich gesagt sind diese beiden Bezeichnungen etwas irreführend, aber das macht nichts … habt bitte etwas Geduld mit mir. Das Zusammenspiel dieser beiden Muster ermöglicht es uns, vier separate Ergebnismuster A, B, C und D zu erzeugen.

So kurz wie möglich ausgedrückt, sind diese Muster wie folgt:

• Muster A ist die Darstellung des zugrunde liegenden Musters, maskiert durch das Maskierungsmuster
• Muster B ist das Inverse von Muster A
• Muster C ist die Darstellung des Maskierungsmusters, maskiert durch das zugrunde liegende Muster.
• Muster D ist das Inverse von Muster C.

Vielleicht ergibt das Sinn. Aber ich bezweifle es! Wenn Sie immer noch neugierig sind, lesen Sie weiter. Natürlich können Sie auch jetzt aufhören zu lesen und das Gerät einfach benutzen. Oder Sie lesen weiter! Es liegt ganz bei Ihnen…

Zugrundeliegendes Muster

Das zugrundeliegende Muster ist ein euklidisches Muster, dessen Anzahl an Schritten der Länge der Clip-Auswahl geteilt durch das Rasterintervall entspricht. Die Anzahl der Ereignisse im zugrundeliegenden Muster wird durch den Parameter „Distribution“ des Geräts festgelegt.

Maskierungsmuster

Das Maskierungsmuster verfügt über zwei Parameter: „Masks“ und „Mask Length“. „Masks“ legt die Anzahl der Schritte im Muster fest. Diese Schritte werden so gestreckt, dass die Länge des Maskierungsmusters der des zugrunde liegenden Musters entspricht. Die „Mask Length“ legt fest, zu welchem Anteil jeder Schritt „ausgefüllt“ wird. Im obigen Beispiel beträgt der Wert für „Masks“ 4 und der für „Mask Length“ 50 %

Mit dem zugrunde liegenden und dem Maskierungsmuster können wir mithilfe der Booleschen Logik wie folgt vier Ausgabemuster erstellen:

• Muster A: „Unterliegend“ und „Maskierung“ sind beide WAHR
• Muster B: Das zugrunde liegende Muster ist WAHR, das Maskierungsmuster ist FALSCH
• Muster C: Das zugrunde liegende Muster ist FALSCH, das Maskierungsmuster ist WAHR
• Muster D: „Underlying“ und „Masking“ sind beide FALSE.

Das Ergebnis ist ein Satz von vier Mustern, von denen jedes den durch die anderen Muster hinterlassenen negativen Raum ausfüllt. Man kann sich das auch so vorstellen, dass das Gerät die verfügbaren Ereignisse auf die vier Stimmen verteilt. Die Parameter „Verteilung“, „Masken“ und „Maskenlänge“ können verwendet werden, um diese Verteilung anzupassen.

Der Parameter „Rotation“ dreht Muster A in Schritten von +1, Muster B in Schritten von -1, Muster C in Schritten von +1,5 und Muster D in Schritten von -1,5 des Maskierungsmusters 4, wodurch sich Noten verschiedener Muster überlappen können und asymmetrische Muster möglich werden.

Jedes dieser vier Muster kann einer separaten MIDI-Note zugewiesen, aktiviert oder deaktiviert werden und verfügt über eine unabhängige Anschlagstärke.

Ordne Notenblöcke in einem MIDI-Clip sofort und mühelos neu an. Absolut unglaublich, um deine Lieblings-Breaks neu zu sequenzieren (meiner ist „Apache“, vor allem wegen „A Made Up Sound“, einem einfach perfekten Track), aber es gibt auch noch so viele andere Möglichkeiten.

Phrase Shuffler Pro 2 Dieses Device ist eine Zusammenarbeit mit meinem Kollegen Ned Rush, einem zertifizierten Max-Trainer. Ned ist ein produktiver Autor von YouTube-Videos über das Erstellen elektronischer Musik in Ableton Live und Max. Eine der Sachen, die Ned in Live unglaublich gut beherrscht, ist das Zerlegen von Breaks mithilfe der Audio-zu-MIDI-Funktion von Live. Um ein Gefühl dafür zu bekommen, wovon ich spreche, schaut euch seine Serie „A to Z of Classic Breaks“ an. Ned schickte mir also eine Nachricht mit der Idee, ein Gerät zu entwickeln, das die Neuordnung der Break-Slices automatisiert, und erklärte dabei ein sehr wichtiges Detail: Jungle-Produzenten schneiden Breaks sehr oft in Gruppen von drei Achtelnoten auf und mischen dann die Reihenfolge dieser Slices neu. Also haben wir ein Gerät namens „Phrase Shuffler“ entwickelt, mit dem man diese Notengruppen erstellen und deren Reihenfolge dann zufällig anordnen kann – und, meine Güte, es funktioniert unglaublich gut. Die Sache mit den drei Achtelnoten ist absolut entscheidend – es groovt einfach viel stärker, wenn man die Dreiergruppen beibehält.

Der „Phrase Shuffler“ war kostenlos, ziemlich grob und eher ein Prototyp. Die Idee war, dass wir diese Version erst einmal veröffentlichen und uns dann etwas intensiver Gedanken über eine Version mit mehr Funktionen machen würden. Und genau das ist der „Phrase Shuffler Pro“.

Ein kurzer Überblick über die Funktionen von PS Pro:

• Erstelle Gruppierungen aus Vielfachen von Zeitintervallen (z. B. 3 Achtelnoten oder 5 Sechzehntelnoten oder was auch immer) und ordne diese Gruppierungen anschließend neu an.
• Die Reihenfolge der Gruppierungen zufällig anordnen (wie beim ursprünglichen Phrase Shuffler)
• Ordne die Gruppierungen manuell und präzise neu an (auf Wunsch auch nach der Zufallsanordnung!).
• Steuern Sie die Zufallsanordnung mit einer Wahrscheinlichkeitsverteilung, die festlegt, mit welcher Wahrscheinlichkeit jede Gruppierung im Ergebnis erscheint.
• Ein „Varianz“-Regler, mit dem Sie kontrollierte, subtile Variationen erzielen können, indem Sie die zufällige Ausgabe mit dem Original-Clip mischen.

Das „Reduce“-Gerät subtrahiert Noten aus Ihrem Clip, indem es diese stummschaltet. Es ist eine schnelle und einfache Möglichkeit, die Dichte eines Clips zu reduzieren. Ich habe es entwickelt, nachdem ich festgestellt hatte, dass ich mir für alle meine Generatoren einen Dichte-Regler wünschte, und mir klar wurde, dass die Reduzierung der Dichte eine großartige, universell einsetzbare Transformation ist. Ehrlich gesagt ist dies etwas, was „Pattern Transform“ (neben einer ganzen Reihe anderer Dinge) ebenfalls leisten kann, aber diese Transformation verdient ein einfaches, benutzerfreundliches und eigenständiges Gerät.

Das Gerät verwendet eine modifizierte Version des euklidischen Algorithmus, um zu steuern, welche Noten stummgeschaltet werden. Wenn der „Clustering“-Regler auf 0 % steht, verwendet das Gerät den „Euclidean Reduce 2“-Algorithmus und wählt die Noten gleichmäßig aus. Mit „Clustering“ kannst du das Stummschaltungsmuster so verschieben, dass benachbarte Noten mit höherer Wahrscheinlichkeit stummgeschaltet werden.

Dehnen, komprimieren, verschieben, umwickeln, falten oder beschneiden Sie Bereiche von Tonhöhe, Anschlagstärke und Zufall. Der Ausgangspunkt hierfür war mein Wunsch, schnell und einfach eine ganze Reihe von Noten verschieben oder dehnen zu können, um sie an die Noten anzupassen, die ich in einem Drum-Rack verwende. Dabei wurde mir klar, wie nützlich diese Bereichsoperationen für die Erstellung von Variationen bei Clips sind. Für noch mehr Leistungsfähigkeit habe ich außerdem eine Shaper-Funktion ähnlich der in „Phase Pattern“ integriert.

Dieses Gerät bietet dir die Wahl zwischen fünf verschiedenen Bereichsoperationen sowie dem Shaper für Tonhöhe, Anschlagstärke und Zufall. Hier eine Erläuterung der Bereichsoperationen

• Verschiebung: Verschiebt den gesamten Wertebereich nach oben oder unten, wobei die relativen Abstände zwischen den Werten gleich bleiben. Bereich 2
• Stretch: Ermöglicht es dir, den Abstand zwischen dem höchsten und dem niedrigsten Wert zu verändern und den Bereich entsprechend zu dehnen oder zu komprimieren.
• Wrap, Fold und Clip: Verringert den Unterschied zwischen dem höchsten und dem niedrigsten Wert und wickelt, faltet oder schneidet den Überlauf dabei ab.

Diese Tools wurden speziell für Ableton Live 12 entwickelt und benötigen diese Version, um zu funktionieren. In früheren Versionen von Live funktionieren sie nicht, da sie auf der in Live 12 eingeführten nativen MIDI-Tools-Architektur basieren.

Das Paket enthält insgesamt 7 MIDI-Tools: 2 MIDI-Generatoren (Even und Seed Mask Generator) sowie 5 MIDI-Transformations-Tools (Bass + Lead, Chord Inverter, Reduce Range, Phrase Shuffler Pro und ein weiteres Transformations-Tool). Damit steht Ihnen ein solides Toolset sowohl zum Erstellen als auch zum Umgestalten von MIDI-Clips zur Verfügung.

Sie lassen sich direkt in das native MIDI-Tools-System von Ableton Live 12 integrieren, sodass Sie im MIDI-Clip-Editor genauso darauf zugreifen können wie auf jedes andere integrierte Tool. Mit den Generatoren erstellen Sie neue MIDI-Inhalte, während Sie mit den Transformations-Tools vorhandene Noten in Ihren Clips bearbeiten und umgestalten können.

Auf jeden Fall. Band 2 ist eine völlig eigenständige Sammlung von Tools ohne Überschneidungen, sodass er eine ideale Ergänzung zur ersten Sammlung darstellt und die Möglichkeiten innerhalb der MIDI-Tools-Umgebung von Live 12 erweitert.

Sie decken ein breites Spektrum an Aufgaben ab, darunter die Erzeugung melodischer und rhythmischer MIDI-Daten, die Voicing-Gestaltung und Umkehrung von Akkorden, die Reduzierung des Tonumfangs zur Straffung von Parts sowie Phrasenvariationen mithilfe des Shuffler Pro. Sie sind genreübergreifend nützlich, ganz gleich, ob Sie an Basslinien, Akkorden, Lead-Parts oder generativen Ideen arbeiten.

Nach dem Herunterladen installieren Sie die Tools, indem Sie sie im entsprechenden MIDI-Tools-Ordner innerhalb Ihrer Ableton-Benutzerbibliothek ablegen. Eine vollständige Installationsanleitung ist im Download enthalten und führt Sie durch den Vorgang.

Es ist keine zusätzliche Software erforderlich. Es handelt sich um native Live 12 MIDI-Tools, die nicht auf Max for Live angewiesen sind. Daher sollte jede Version von Ableton Live 12, die MIDI-Tools unterstützt, kompatibel sein.

V1.0.0 – Erstveröffentlichung – November 2024

Um MIDI Tools zu installieren, entpacken Sie zunächst das mitgelieferte ZIP-Archiv durch einen Doppelklick. !

Navigieren Sie im Live-Browser unter „Orte“ zur Benutzerbibliothek.

Suchen Sie dort den Ordner „MIDI Tools“. Falls Sie in Ihrer Benutzerbibliothek keinen Ordner namens „MIDI Tools“ finden, legen Sie ihn einfach selbst an.

Wir empfehlen, der Übersichtlichkeit halber zwei Unterordner für „Generators“ und „Transformers“ anzulegen.

Ziehen Sie abschließend unsere „Generators“ in den Unterordner „Generators“ und unsere „Transformers“ in den Unterordner „Transformers“

Live sollte sie automatisch erkennen, und innerhalb der nächsten paar Minuten sollten sie in der Dropdown-Auswahl der „Generatoren“ oder „Transformatoren“ von Live auf der entsprechenden Registerkarte des Noten-Editors eines beliebigen MIDI-Clips erscheinen.

BITTE BEACHTEN SIE: Nach der Installation können MIDI-Tools – da es sich nicht um Max-MIDI-Effekte handelt – nicht per Drag & Drop auf MIDI-Spuren gezogen werden: Sie können nur über die Registerkarten „Generator“ und „Transformer“ des MIDI-Clip-Editors geladen werden.

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