ParallAux von PerforModule

Aufgabe: Herausfinden, welche nativen Ableton Live-Audioeffekte die Phase am wenigsten beeinflussen und daher am sichersten parallel auf Send-Kanälen eingesetzt werden können.

– Ein paar Worte von PerforModule

Eines Tages kam mir also die Idee, herauszufinden, welche Effekte von Ableton Live sich am besten für den parallelen Einsatz eignen.

Was ist das Kriterium dafür? Ganz einfach: Welche Prozesse verändern die Phase des durch sie hindurchgeleiteten Audiosignals entweder am wenigsten oder auf eine Weise, die sich gut summieren lässt.

Warum ist das wichtig? Weil Phasenverschiebungen, wenn sie parallel zum Originalsignal summiert werden, unweigerlich zu Veränderungen der Frequenzkurve führen. Manchmal können geringe Phasenverschiebungen dem Klang eine angenehm weiche Note verleihen (und so gut wie jedes analoge Gerät verursacht sie in gewissem Maße), aber wenn es um präzise technische Arbeit geht, wie beispielsweise in der Endphase der Track-Fertigstellung, sind sie in der Regel einfach nicht hilfreich.

Ein Beispiel dafür, dass die Phase überhaupt nicht verändert wird, ist der Kompressor-Effekt in Live, der phasenneutral ist; er kann bedenkenlos parallel eingesetzt werden, ohne dass es zu unerwünschten Frequenzverfärbungen kommt.

Ein Beispiel für eine „gut summierbare“ Phasenveränderung ist der Hall-Effekt in Live. Technisch gesehen verändert er die Phase zwar erheblich, tut dies jedoch zeitlich verteilt, was die Wahrscheinlichkeit perfekt aufeinander abgestimmter Frequenzauslöschungen deutlich verringert. Daher lassen sich Hall-Effekte bei 100 % Wet problemlos parallel einsetzen und werden oft auf diese Weise bevorzugt.

Nach sorgfältiger Überprüfung des Phasengangs aller nativen Audioeffekte von Ableton Live Ten habe ich fünf unterschiedliche Racks zusammengestellt, die Kombinationen der parallelverträglichsten nativen Effekte bieten – optimiert für bestimmte Zwecke und mit maximaler Anwendungsvielfalt.

Ergebnisse: Fünf unterschiedliche Racks mit Kombinationen der parallelverwendbarsten nativen Effekte, die für bestimmte Zwecke optimiert sind und maximale Vielseitigkeit bieten.

Verleihe dem Sound auf sanfte Weise mehr Dichte mit der auf das Maximum ausgefahrenen, extremen Parallelkompressionskette „ParallAux SMASH“.

Fügen Sie mit „ParallAux Reverb Analog“ einen Vintage-Hall hinzu, der mit Tremolo, Erosion, Röhrenklang sowie Kompression/Clipping angereichert ist.

Fügen Sie mit „ParallAux Reverb Digital“ einen modernen Hall hinzu, der durch reflektierende Oberflächen, ein einzigartiges „Prescient Gate“ sowie Kompression/Limiting bereichert wird.

Fügen Sie mit „ParallAux Eroded Tube“ einen auf die Quelle reagierenden Lo-Fi-Charakter hinzu.

Wenden Sie mit dem „ParallAux Gate-Expander“ mithilfe eines Phasenumkehr-Tricks Gating auf mehrere Spuren gleichzeitig an. 

PARALLAUX-ANLEITUNG ZUR VERWENDUNG (ZWEI METHODEN)

1. Return-Track-Methode: Platziere ein ParallAux-Rack (oder mehrere Racks) auf einem Return-Kanal (auch „Aux“-Kanal genannt) in deinem Live-Set. Verwende dann die Send-Regler, um verschiedene Anteile aus verschiedenen Spuren dorthin zu leiten.

2. Channel-Track-Methode: Halte zunächst die Wiedergabe an, um einen plötzlichen Lautstärkesprung zu vermeiden. Platzieren Sie ein ParallAux-Rack in einer neuen Kette innerhalb eines Audio-Effekt-Racks auf dem Kanal (wobei Sie eine Kette für das ursprüngliche, unverfälschte Signal freihalten). Verringern Sie den Pegel der neuen Kette auf -inf dB, spielen Sie Ihr Audiomaterial ab und erhöhen Sie die Lautstärke langsam, um den Effekt nach Belieben mit dem Originalsignal zu mischen.

• Verwenden Sie die „Return-Track-Methode“, wenn Sie mehrere Spuren mit den jeweiligen Paralleleffekten bearbeiten möchten.
• Verwende die Kanal-Track-Methode, wenn du sicher bist, dass die parallelen Effekte nur auf eine bestimmte Audiospur oder Gruppe angewendet werden sollen.

Beachten Sie, dass beide Methoden additiv sind – sie fügen der vorhandenen Energie neue Energie hinzu, anstatt das bereits Vorhandene zu verändern.

PARALLAUX-INHALTE

PARALLAUX ERODED TUBE

Als einfachstes der ParallAux-Racks kombiniert es „Erosion“ und „Dynamic Tube“ auf harmonische Weise. Setzen Sie es dezent ein, um dem Mix einen Hauch von quellreaktivem Lo-Fi-Charakter zu verleihen. Oder du kannst es etwas stärker einsetzen, um einen Hauch von analogem Signal-Clipping einzubinden, ohne das Originalmaterial zu verzerren. Dieses Rack weist eine sehr minimale Phasenverfärbung auf.

Makros:

• Crunch——Clarity steuert fast jeden internen Parameter und ermöglicht den Übergang zwischen zwei Extremen, um die Textur fein abzustimmen. „Crunch“ sorgt für den dreckigsten, knorrigsten und am stärksten geklippt klingenden Sound, während „Clarity“ darauf abzielt, die Integrität des Originals so weit wie möglich zu bewahren.
• „Tone“ bestimmt den klanglichen Schwerpunkt sowohl für den Erosion- als auch für den Tube-Effekt.

PARALLAUX GATE-EXPANDER

Durch ein spezielles Routing unter Verwendung von Phasenumkehr-Tricks ist es möglich, Spuren über eine Return-Spur zu gaten. Seltsam, oder?

Makros:

• „Gate Valleys“ schneidet die leisesten Momente des Klangs heraus.
• „Expand Peaks“ verstärkt die lautesten Momente noch weiter.
• „Gate Intensity“ bestimmt, um wie viele dB die gegateten Signale gedämpft werden.
• „Expand Intensity“ bestimmt das Expansionsverhältnis, das bis zu einem satten 1:2 reichen kann.
• „Onset“ koordiniert die Gate-Release-Zeit sowie den Expander-Attack.
• „Recover“ koordiniert „Gate Attack“ und „Expander Release“.
• „Tone Sense“ zielt darauf ab, tiefere oder höhere Frequenzen beizubehalten (oder zu dämpfen).
• „Expand Pre Feed“ legt fest, zu welchem Prozentsatz der Detektor des Expanders das Signal vor dem Gate im Vergleich zum Signal nach dem Gate berücksichtigt.

Das System umgehen
Beachten Sie, dass es Möglichkeiten gibt, diese Gate-Funktionalität zu umgehen, indem Sie die Phasensummierung der Signale verändern, sobald diese den Master-Kanal erreichen. Um Effekte in eine ParallAux-Gate-Expander-Signalkette einzubinden, ohne dass dies geschieht, stellen Sie sicher, dass Sie diese innerhalb des Racks auf der Spur „ParallAux FX“ platzieren (und nicht vor oder nach dem Rack).

PARALLAUX REVERB ANALOG

Der ideale Aux-Hall, wenn Sie einen eher retro-angehauchten Sound wünschen, angereichert mit leicht einstellbaren Röhrenklängen, Tremolo, dezenter Erosion, analoger Kompression und einem Clipper.

Makros:

• „Push“ komprimiert das Signal nach dem Hall und sorgt so für einen dichteren, volleren Klang.
• „vint Age“ erhöht den wahrgenommenen Alterungsgrad des Reverbs, sodass er eher wie die Wiedergabe auf veralteten Geräten klingt.
• „Distance“ vergrößert die wahrgenommene Ausdehnung des Hörraums.
• „Body vs. Bite“ verlagert den Fokus zwischen dem Grundklang und den Transienten, indem sowohl der ER-Pegel als auch die Kompressoreinstellungen angepasst werden.
• „Tremolo Amount“ fügt Tremolo hinzu – weil wir es können, warum also nicht? Verleihe dem Klang ein wenig Abwechslung. Oder lass es richtig krachen!
• „Tremolo Speed“ passt die Geschwindigkeit der Modulation an. „Slow“ eignet sich gut für subtile Texturveränderungen.
• „Tremolo V — W“ wechselt zwischen Lautstärkemodulation und Breitenmodulation. „V“ eignet sich gut, um einen Hauch von Menschlichkeit hinzuzufügen, „W“ zur Vergrößerung der Stereobreite.
• „Trim-Ceiling“ ist eine Kombination aus Lautstärkeregler und Clipper. Verwenden Sie ihn, um die Ausgangslautstärke bei Bedarf zu senken.

PARALLAUX REVERB DIGITAL

Der ideale Aux-Hall, wenn Sie einen moderneren Sound wünschen – aufgepeppt mit einer leicht einstellbaren Reflexionsfläche, VCA-Kompression, einem einzigartigen, präzisen Gate und einem Limiter.

Makros:

• „Push“ komprimiert das Signal nach dem Hall stärker und sorgt so für einen dichteren, volleren Klang.
• „Tune“ bestimmt den Klang des Reverbs sowie die Resonanzfrequenz der Reflexionsfläche.
• „Surface Amount“ bestimmt, wie viel „Corpus“ hinzugefügt wird.
• „Surface Material“ wechselt zwischen verschiedenen Oberflächenarten und morpht einige der dazugehörigen Parameter. Ein empfohlener Workflow besteht darin, „Amount“ hochzudrehen, um sich den Klang anzuhören, die Einstellung sorgfältig vorzunehmen, den Klang abzustimmen und anschließend „Amount“ wieder herunterzudrehen.
• „Psychic Gate“ „verändert die Zukunft“, indem es das Signal vor dem Hall abhört, die Bearbeitung jedoch auf das Signal nach dem Hall anwendet. Dadurch wird der Ausklang als Reaktion auf das Ausgangsmaterial gestrafft – eine moderne Variante der „Gated-Reverb“-Technik im Stil der 80er Jahre.
• „Decay“ verändert die wahrgenommene Länge des Hallausklangs. Dies wirkt sich auch auf die Timings von Kompressor und Gate aus.
• „Width“ regelt, wie stark moduliert und weitläufig das Stereopanorama ist.
• „Trim-Ceiling“ ist eine Kombination aus Lautstärkeregler und Limiter. Verwenden Sie ihn, um die Ausgangslautstärke bei Bedarf zu verringern.

PARALLAUX SMASH

Zwei analoge/digitale Kompressoren (natürlich parallel zueinander geschaltet) mit Schwellenwerten und Verhältnissen, die bis zum Äußersten aufgedreht sind. Sie speisen das Signal in diese „Slammation“, um zusätzlichen parallelen „Punch“ zu erzielen – ideal, um Tracks in einen Mix einzufügen oder beim Mastering für zusätzliche Lautstärke zu sorgen.

Makros:

• „Smash Inject“ legt genau fest, wie viel von diesem „Smash“ in den Mix eingespeist werden soll.
• „Thump“ passt die Sidechain-EQ-Frequenzen beider Kompressoren an, um mehr Bässe ungehindert durchzulassen – einer verwendet einen absenkenden Low-Shelf-Filter, der andere einen ansteigenden Low-Cut-Filter.
• „Attack“ passt den Kompressionsbeginn an. Verwende einen höheren (langsameren) Attack-Wert, um mehr Transienten durchzulassen. Verwende einen schnelleren Attack-Wert für mehr Verzerrung und Lautstärke.
• „Release“ passt die Rückstellzeit der Kompression an. Verwenden Sie einen höheren (langsameren) Release-Wert, um die Kompression nach dem Auslösen gleichmäßig aufrechtzuerhalten. Verwenden Sie einen schnelleren Release-Wert für mehr Verzerrung und Lautstärke.
• Der „Safety Limiter“ legt einfach die Obergrenze fest, die nicht überschritten werden darf. Senken Sie diesen Wert für mehr Druck und einen geringeren Pegel. Für einen möglichst sauberen Klang sollten Sie das Signal niedrig genug halten, um eine Auslösung zu vermeiden.