MIDI Tools Volume Two de Philip Meyer

Extrae la nota más grave de una progresión de acordes para crear una línea de bajo. ¡Toma tu progresión de acordes, cópiala en un clip de tu pista de bajo y, a continuación, aplica esta transformación! Este dispositivo utiliza la misma lógica de detección de acordes que Chord Inverter, con un control «Attraction» que te permite ajustar la sensibilidad del detector de acordes.

¡Puedes ajustar la velocidad de las notas de bajo y también transponerlas de octava!

Este dispositivo surge directamente del proceso del experto en Ableton dnksaus. La idea es poder automatizar el proceso de creación de voicings alternativos de los acordes en tu progresión de acordes. Este dispositivo es capaz de detectar acordes en el clip MIDI buscando notas superpuestas y, a continuación, puede modificarlos mediante dos procesos de transformación independientes: la inversión y el estiramiento.

La inversión permite que el acorde se desplace como un cangrejo, subiendo o bajando por el piano roll:

El estiramiento ensancha el acorde desplazando las notas tanto hacia arriba como hacia abajo:

Este dispositivo surgió de una necesidad que tenía con la herramienta MIDI nativa de Ableton, Seed. Seed genera una nube aleatoria de notas, lo cual es una forma útil de empezar a desarrollar una idea. El problema (en mi opinión) es que la distribución de estas notas en el tiempo puede ser muy desigual. Puede que haya muchas notas al principio del clip y ninguna al final. Por eso, creé Even Seed para resolver este problema. Lo hace dividiendo primero el clip en segmentos y, a continuación, generando notas dentro de cada uno de ellos. Esto garantiza que las notas se distribuyan de forma más uniforme.

Even Seed también te permite generar acordes alineando las notas a lo largo del eje temporal. Además, puedes controlar los tonos y las velocidades con mayor precisión mediante un conjunto de controles deslizantes que actúan como una distribución de probabilidad. Al igual que todos mis generadores MIDI, Even Seed respeta la escala del clip MIDI, por lo que las notas generadas siempre estarán en la tonalidad correcta.

Un generador de ritmos peculiar que crea patrones a partir del espacio negativo. La inspiración inicial para este dispositivo fue mi deseo de crear un algoritmo de generación de ritmos capaz de producir tanto los patrones regulares y distribuidos de forma uniforme por los que es conocido el algoritmo euclidiano, como patrones asimétricos distribuidos de forma irregular, con grupos de notas en un breve lapso de tiempo. El resultado final fue un algoritmo capaz de hacer exactamente lo que esperaba Y mucho más: un generador de ritmos de una a cuatro pistas que puede producir una amplia gama de patrones polimétricos entrelazados. Funciona de maravilla para la percusión, obviamente, pero además Mask Pattern 2 ofrece sorprendentes descubrimientos melódicos gracias a la interacción de patrones que se ejecutan en diferentes tonos.

Recomiendo encarecidamente combinarlo con el transformador «Reduce», que te permite generar un patrón polirrítmico alocado y, a continuación, reducir sistemáticamente su densidad para llegar a algo atractivo.

Explicación técnica

Este es uno de esos dispositivos que resulta mucho más fácil de comprender probándolo que a través de una explicación escrita, pero aquí va mi intento de explicarlo por escrito:

Hay dos patrones euclidianos: el «patrón subyacente» y el «patrón de enmascaramiento». Para ser sincero, estos dos nombres son un poco engañosos, pero no pasa nada… tened paciencia conmigo. La interacción de estos dos patrones nos permite obtener cuatro patrones resultantes distintos: A, B, C y D.

En pocas palabras, estos patrones son los siguientes:

• El patrón A es la expresión del patrón subyacente, enmascarado por el patrón de enmascaramiento
• El patrón B es el inverso del patrón A
• El patrón C es la expresión del patrón de enmascaramiento, enmascarado por el patrón subyacente.
• El patrón D es el inverso del patrón C.

Quizá esto tenga sentido. ¡Pero lo dudo! Si sigues teniendo curiosidad, sigue leyendo. Por supuesto, quizá prefieras dejar de leer ahora mismo y ponerte a usar el dispositivo. ¡O puedes seguir leyendo! Tú decides…

Patrón subyacente

El patrón subyacente es un patrón euclidiano cuyo número de pasos es igual a la longitud de la selección de clip dividida por el intervalo de la cuadrícula. El número de eventos en el patrón subyacente viene determinado por el parámetro «Distribución» del dispositivo.

Patrón de enmascaramiento

El patrón de enmascaramiento tiene dos parámetros: «Máscaras» y «Longitud de máscara». «Máscaras» establece el número de pasos del patrón. Estos pasos se estirarán de tal forma que la longitud del patrón de enmascaramiento sea la misma que la del patrón subyacente. La «Longitud de máscara» establece qué proporción de cada paso se «rellena». En el ejemplo anterior, «Máscaras» es 4 y «Longitud de máscara» es del 50 %

Con los patrones subyacente y de enmascaramiento, podemos crear cuatro patrones de salida utilizando la lógica booleana de la siguiente manera:

• Patrón A: Tanto el patrón subyacente como el de enmascaramiento son VERDADEROS
• Patrón B: el patrón subyacente es VERDADERO, el patrón de máscara es FALSO
• Patrón C: el subyacente es FALSO y el de enmascaramiento es VERDADERO
• Patrón D: Tanto el subyacente como el de enmascaramiento son FALSOS.

El resultado es un conjunto de cuatro patrones, cada uno de los cuales rellena el espacio negativo dejado por los demás patrones. Otra forma de verlo es que el dispositivo distribuye los eventos disponibles entre las cuatro voces. Los parámetros «Distribución», «Máscaras» y «Longitud de la máscara» pueden utilizarse para modificar esta distribución.

El parámetro «Rotación» gira el patrón A en incrementos de +1, el patrón B en incrementos de -1, el patrón C en incrementos de +1,5 y el patrón D en incrementos de -1,5 respecto al patrón de máscara 4, lo que permite que las notas de diferentes patrones se superpongan y hace posibles los patrones asimétricos.

Cada uno de estos cuatro patrones puede asignarse a una nota MIDI independiente, activarse o desactivarse, y tener una velocidad independiente.

Reorganiza al instante y sin esfuerzo bloques de notas en un clip MIDI. Es absolutamente increíble para resecuenciar tus breaks favoritos (el mío es «Apache», sobre todo por «A Made Up Sound», que es un tema sencillamente perfecto), pero también hay muchas otras posibilidades.

Phrase Shuffler Pro 2 Este dispositivo es fruto de la colaboración con mi colega Ned Rush, formador certificado de Max. Ned es un prolífico creador de vídeos en YouTube sobre la creación de música electrónica con Ableton Live y Max. Una de las cosas que Ned hace increíblemente bien en Live es trocear breaks utilizando la función de conversión de audio a MIDI de Live. Para hacerte una idea de lo que estoy hablando, échale un vistazo a su serie «A to Z of Classic Breaks». Ned me envió una nota con la idea de crear un dispositivo que automatizara la resecuenciación de los fragmentos de breaks, y me explicó un detalle muy importante: los productores de jungle suelen dividir los breaks en grupos de tres corcheas y, a continuación, reorganizan el orden de esos fragmentos. Así que creamos un dispositivo llamado «Phrase Shuffler» que te permite crear estas agrupaciones de notas y luego aleatorizar el orden, y, madre mía, funciona de maravilla. Lo de las tres corcheas es absolutamente crucial: simplemente tiene mucho más groove cuando se conservan los grupos de tres.

Phrase Shuffler era gratuito, bastante rudimentario y parecía más bien un prototipo. La idea era lanzarlo primero y luego pensar un poco más en una versión con más funciones. Y eso es precisamente lo que es Phrase Shuffler Pro.

Un breve resumen de las características de PS Pro:

• Crea agrupaciones de múltiplos de intervalos de tiempo (por ejemplo, tres corcheas, cinco semicorcheas o lo que sea) y, a continuación, reordena esas agrupaciones.
• Aleatoriza el orden de los grupos (como el Phrase Shuffler original).
• Reordena los grupos de forma manual y precisa (¡incluso después de aleatorizarlos, si lo deseas!).
• Controla la aleatorización mediante una distribución de probabilidad que establece la probabilidad de que cada agrupación aparezca en el resultado.
• Un control de «varianza» que te permite lograr una variación sutil y controlada mezclando el resultado aleatorio con el clip original.

El dispositivo «Reduce» resta notas de tu clip silenciándolas. Es una forma rápida y sencilla de reducir la densidad de un clip. Lo creé después de darme cuenta de que quería un control de densidad en todos mis generadores y de que la reducción de densidad es una transformación fantástica de uso general. A decir verdad, esto es algo que puede hacer Pattern Transform (junto con muchas otras cosas), pero esta transformación merece un dispositivo específico, sencillo y fácil de usar.

El dispositivo utiliza una versión modificada del algoritmo euclidiano para controlar qué notas se silencian. Con el dial «Clustering» al 0 %, el dispositivo utiliza el algoritmo «Euclidean Reduce 2» y selecciona las notas de forma uniforme. La función «Clustering» te permite modificar el patrón de silenciamiento para que las notas vecinas tengan más probabilidades de ser silenciadas.

Estira, comprime, desplaza, envuelve, pliega o recorta rangos de tono, velocidad y aleatoriedad. Esta función surgió de mi deseo de poder desplazar o estirar de forma rápida y sencilla todo un lote de notas para que coincidieran con las que utilizo en un rack de batería. A partir de ahí, me quedó claro lo útiles que son estas operaciones de rango para crear variaciones en los clips. También añadí una función de modelado similar a la de Phase Pattern para darle aún más potencia.

Este dispositivo te ofrece la opción de elegir entre cinco operaciones de rango diferentes, además del «shaper», para el tono, la velocidad y el azar. A continuación, te explico las operaciones de rango

• Desplazamiento: desplaza todo el rango de valores hacia arriba o hacia abajo, manteniendo iguales las distancias relativas entre los valores. Rango 2
• Stretch: permite modificar la distancia entre el valor más alto y el más bajo, y estira o comprime el rango para ajustarlo.
• Wrap, Fold y Clip: Reducen la diferencia entre los valores más alto y más bajo, al tiempo que envuelven, pliegan o recortan el exceso.

Estas herramientas se han diseñado específicamente para Ableton Live 12 y requieren esa versión para funcionar. No funcionarán en versiones anteriores de Live, ya que se basan en la arquitectura nativa de MIDI Tools introducida en Live 12.

El paquete contiene un total de 7 herramientas MIDI: 2 generadores MIDI (Even y Seed Mask Generator) y 5 herramientas de transformación MIDI (Bass + Lead, Chord Inverter, Reduce Range, Phrase Shuffler Pro y una herramienta de transformación adicional). Esto te proporciona un sólido conjunto de herramientas tanto para crear como para remodelar clips MIDI.

Se integran directamente en el sistema nativo de herramientas MIDI de Ableton Live 12, lo que significa que puedes acceder a ellas desde el editor de clips MIDI, igual que con cualquier herramienta integrada. Los generadores crean nuevo contenido MIDI, mientras que las herramientas de transformación manipulan y modifican las notas existentes en tus clips.

Por supuesto. El Volumen Dos es un conjunto de herramientas totalmente independiente, sin solapamientos, por lo que funciona como complemento natural de la primera colección y amplía las posibilidades que ofrece el entorno MIDI Tools de Live 12.

Abarcan una amplia gama de tareas, entre las que se incluyen la generación de MIDI melódico y rítmico, la disposición e inversión de acordes, la reducción del registro para dar más cuerpo a las partes y la variación de frases mediante el Shuffler Pro. Resultan útiles en todos los géneros, tanto si estás trabajando en líneas de bajo, acordes, melodías principales o ideas generativas.

Una vez descargadas, debes instalar las herramientas colocándolas en la carpeta MIDI Tools correspondiente dentro de tu biblioteca de usuario de Ableton. La descarga incluye instrucciones completas de instalación que te guiarán a lo largo del proceso.

No se necesita ningún software adicional. Se trata de herramientas MIDI nativas de Live 12 y no dependen de Max for Live, por lo que cualquier edición de Ableton Live 12 que admita herramientas MIDI debería ser compatible.

V1.0.0 – Versión inicial – Noviembre de 2024

Para instalar MIDI Tools, primero haz doble clic para descomprimir el archivo ZIP en el que viene. !

En el navegador de Live, ve a la «Biblioteca de usuario» en «Ubicaciones»

A continuación, busca la carpeta «MIDI Tools» que se encuentra allí. Si no ves una carpeta llamada «MIDI Tools» en tu «Biblioteca de usuario», simplemente créala tú mismo.

Te recomendamos añadir dos subcarpetas, una para «Generators» y otra para «Transformers», para mantener todo ordenado.

Por último, arrastra nuestros «Generators» a la subcarpeta «Generators» y nuestros «Transformers» a la subcarpeta «Transformers»

Live debería detectarlos automáticamente y, en los siguientes minutos, deberían aparecer en el menú desplegable de «Generadores» o «Transformadores» de Live, en la pestaña correspondiente del editor de notas de cualquier clip MIDI.

NOTA: Una vez instaladas, las herramientas MIDI, al no ser efectos MIDI de Max, no se pueden arrastrar y soltar en pistas MIDI: solo se pueden cargar desde las pestañas «Generador» y «Transformador» del editor de clips MIDI.

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