Console 40 von MONOMONO

Name: Console 40 von MONOMONO
Brand: Monomono
SKU: CONSOLE40
Price: 72.00 GBP
Availability: InStock
Rating: 5 (7 reviews)

Console 40 deep dive banner showing EQ 420 Pink with LF, LMF, HMF and HF bands beside compressor and EQ 422

Console 40 by Monomono Push Patterns walkthrough banner showing EQ 420 Pink and EQ 422 Pink devices

Angebot

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About the developer

Monomono

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Overview

Großformat-Konsolen-Suite für Ableton Live

Console 40 bringt den schaltungsnahen Charakter der SSL SL 4000-Serie in Ableton Live. Bauteil für Bauteil modelliert, Toleranzen inklusive, erfasst es EQ, Dynamik und Sättigung eines der meistgenutzten Pulte der Aufnahmegeschichte. Jedes Gerät der Suite wurde anhand der Hardware-Varianten aus drei Jahrzehnten Produktion modelliert.

Die Suite umfasst drei Generationen des Kanal-EQs, kanalbasierte Dynamik, harmonische Sättigung und den legendären Bus-Kompressor. Jedes Gerät funktioniert allein oder im Verbund, genau so, wie das Original genutzt wurde. Keine zwei Kanäle sind identisch, denn die Original-Hardware war es auch nicht.

EQ 422 Pink: Vier-Band-parametrischer EQ mit High- und Low-Pass-Filtern, pegelabhängigen Glockenbreiten sowie ×3- und ÷3-Schaltern, die die Mittenbänder tief in die Tiefen oder hoch in die Luft ausdehnen
EQ 424 Black: Vier-Band-parametrischer EQ mit konstanten Glockenbreiten bei jedem Pegel, einem Resonanz-Trim am High-Pass sowie Shelf- oder Bell-Umschaltern an den LF- und HF-Bändern für präzise, chirurgische Kontrolle
EQ 426 Orange: Vier-Band-parametrischer EQ mit engen, Pultec-artigen Glocken, deren Q Breite gegen Reichweite tauscht, und einem Low-Shelf, der weit über seinen aufgedruckten Bereich anhebt, für breite, gewichtige Klangbewegungen
EQ 420: Eine schlankere Version des 422, mit vier Bändern und erweitertem Bereich für schnelle, natürliche Klangformung ohne zusätzliche Filter oder M/S-Optionen
Dyn 432: Kanaldynamik, bauteilgetreu modelliert, mit Kompressor und Expander/Gate auf einer gemeinsamen Verstärkungsstufe, Sidechain-Filtern, M/S und einem Dry/Wet-Blend für Parallelkompression
Bus Comp 452: Bus-Kompressor, modelliert nach dem legendären Stereo-Bus-Kompressor des Pultes
Bus 442: Der Mix-Bus-Amp des Pultes als Colour-Box, Bias fügt gerade Obertöne für Körper und Wärme hinzu, ein zuschaltbarer Dioden-Clipper ergänzt ungerade Obertöne für Dichte und Schärfe, dahinter ein True-Peak-Limiter
Jedes Gerät bauteilgenau aus den Originalschaltkreisen und ihren Toleranzen aufgebaut, damit sie so interagieren, wie es die Hardware-Sektionen taten
M/S-Verarbeitung enthalten in EQ 422, EQ 424 und EQ 426

User guides

User Manual

In your download

Max for Live Audio Effect .amxd device
User manual (PDF)

Console 40

Bus 442

Ein vollständiger Großformat-Pult-Workflow direkt in Ihrer Live-Session

Console 40

Bus Comp 452

Bus Comp 452 ist dem Stereo-Bus-Kompressor der SSL SL 4000 nachempfunden, einem der bekanntesten Sounds der Aufnahmegeschichte. Er bringt diesen legendären Zusammenhalt und diese Kontrolle direkt als Max for Live-Gerät in Ableton Live.

Console 40

Dyn 432

Dyn 432 modelliert die Kanaldynamik-Sektion der SSL SL 4000-Hardware und liefert Kompression und Gating auf jedem Kanal. Es deckt die vollständige Dynamikverarbeitung des originalen Kanalzugs ab.

Console 40

EQ 420 Pink

Die Pink-Stimme auf vier Bänder reduziert, leicht genug für jeden Track.

Console 40

EQ 422 Pink

Vier-Band-parametrischer EQ, modelliert nach der Pink-Karte der SSL SL 4000, mit pegelabhängigen Glockenbreiten, die bei sanften Eingriffen breiter und bei stärkeren Boosts enger werden. Die ×3- und ÷3-Schalter dehnen die Mittenbänder von tiefen Bässen bis hoch in die Luft.

Console 40

EQ 424 Black

EQ 424 Black ist ein Vier-Band-parametrischer EQ mit konstanten Glockenbreiten, die ihren Q bei jedem Pegel halten, enge Schnitte bleiben eng, egal wie tief. Ein Resonanz-Trim am High-Pass strafft den Tieftonbereich, Shelf- oder Bell-Umschalter an LF und HF ermöglichen chirurgische Präzision.

Console 40

EQ 426 Orange

EQ 426 Orange modelliert die seltene Orange-Karte des Pultes, bekannt für Pultec-artige Kurven. Sein Q tauscht Breite gegen Reichweite: eng steigt die Glocke höher und bleibt straff; breit wird derselbe Boost sanft und weitläufig. Die Shelves reichen weiter als das Panel andeutet, der Low-Shelf weit über seinen aufgedruckten Bereich.

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Important Information

ÄNDERUNGSPROTOKOLL

v1.2 · veröffentlicht am 11. November 2026

1.0: 24. September 2026
Erstveröffentlichung
1.01: 4. Oktober 2026
Bus Comp 452: „Makeup“ verzerrt den Klang beim Drehen nicht mehr, „Makeup“ und „Bias“ verursachen keine Knackgeräusche mehr, und „Blend“ sowie „Link“ wurden geglättet.
1.1: 22. Oktober 2026
Der EQ 426 Orange wird in die Suite aufgenommen.
Das Pegelanzeige-Display des Bus 442 ist nun ein BBC-Typ-IIa-Spitzenwert-Programmmeter.
Handbuch überarbeitet.
Benutzeroberfläche aktualisiert.
Oversampling wurde zu EQ 422 und EQ 424 hinzugefügt.
Push-Zuordnungen überarbeitet.
1.2: 11. November 2026
Alle Geräte werden schneller geladen.
Push und Automation zeigen nun die Frequenz an, die jeder EQ- und Sidechain-Filterregler tatsächlich einstellt.
Bus Comp 452: SC Link wird nun korrekt angewendet und wechselt reibungslos von unabhängigen Kanälen zu vollständiger Verknüpfung.
Dyn 432: Die Skalen des Sidechain-Filters zeigen die tatsächlichen Filterfrequenzen an, und der Tiefpassfilter behält seine Frequenz bei hohen Abtastraten bei.
Die Pegelanzeige des Bus 442 bleibt bei 44,1 kHz nicht mehr auf dem Vollausschlag stehen.

v1.1 · veröffentlicht am 22. Oktober 2026

Neues Gerät

Der EQ 426 Orange ergänzt die Produktreihe: Er basiert auf einer der seltensten Konsolenschaltungen, dem sogenannten „Orange Knob EQ“. Er verfügt über dieselbe Bandauswahl wie die Modelle 422 und 424, jedoch mit breiteren und weicheren Kurven.

Aktualisierungen

Die Anzeige des Bus 442 ist nun ein BBC-Peak-Program-Meter vom Typ IIa.
Handbuch überarbeitet.
Benutzeroberfläche aktualisiert.
Oversampling für EQ 422 und EQ 424 hinzugefügt.
Push-Zuordnungen überarbeitet.

v1.01 · veröffentlicht am 4. Oktober 2026

DC-Zipping-Effekt bei Makeup-Gain, Bias und Blend des Bus Comp 452 behoben

v1.0 · 26. September 2026

Erstveröffentlichung

INSTALLATION

Unsere Produkte werden in der Regel als ZIP-Dateien zum Herunterladen bereitgestellt, die in jedem Fall vor der Installation entpackt und auf Ihrer Festplatte gespeichert werden müssen. Nachstehend finden Sie Einzelheiten zu den verschiedenen Dateitypen und deren Verwendung.

.alp-Dateien – Hierbei handelt es sich um Ableton Live-Packs, die entweder direkt im Bereich „Packs“ des Ableton Live-Browsers installiert werden oder bei denen Sie aufgefordert werden, sie auf Ihrer Festplatte zu speichern. Bei Packs, die in die Bibliothek installiert werden, erscheint beim Doppelklick ein Popup-Fenster, in dem Sie aufgefordert werden, die Installation zu bestätigen, da die Dateien als „Legacy“ gekennzeichnet sind. Das ist in Ordnung und Sie können fortfahren. Die Packs wurden im Format einer früheren Live-Version erstellt und sind daher weiterhin mit der aktuellen Version kompatibel.

.amxd-Dateien – Hierbei handelt es sich um einzelne MaxforLive-Geräte, die an beliebiger Stelle auf Ihrer Festplatte gespeichert werden können. Wir empfehlen, einen eigenen Ordner dafür anzulegen und diesen Ordner dann als Speicherort im Bereich „Places“ des Live-Browsers hinzuzufügen.

LIZENZ

ENDBENUTZER-LIZENZVEREINBARUNG FÜR SOFTWAREPRODUKTE VON ISOTONIK STUDIOS.

BITTE LESEN SIE DIE BEDINGUNGEN DIESER LIZENZVEREINBARUNG SORGFÄLTIG DURCH, BEVOR SIE MIT DER INSTALLATION DIESES PROGRAMMS FORTFAHREN.

Diese Endbenutzer-Lizenzvereinbarung (im Folgenden als „EULA“ bezeichnet) ist eine rechtliche Vereinbarung zwischen einer natürlichen Person oder einer einzelnen juristischen Person (im Folgenden als „LIZENZNEHMER“ bezeichnet) und Isotonik Studios über die Softwareprodukte von Isotonik Studios, die zugehörige Softwarekomponenten, Datenträger, gedruckte Materialien sowie „Online“- oder elektronische Dokumentation umfassen können (im Folgenden als „SOFTWAREPRODUKT“ bezeichnet). Durch die Installation, das Kopieren oder die anderweitige Nutzung des SOFTWAREPRODUKTS erklärt sich der LIZENZNEHMER mit den Bedingungen dieser EULA einverstanden.

Diese EULA stellt die gesamte Vereinbarung zwischen dem LIZENZNEHMER und Isotonik Studios bezüglich des Programms dar und ersetzt alle früheren Vorschläge, Zusicherungen oder Absprachen zwischen den Parteien. Wenn der LIZENZNEHMER den Bedingungen dieser EULA nicht zustimmt, darf er das SOFTWAREPRODUKT nicht installieren oder nutzen.

Das SOFTWAREPRODUKT ist durch Urheberrechtsgesetze und internationale Urheberrechtsabkommen sowie durch andere Gesetze und Abkommen zum Schutz geistigen Eigentums geschützt. Das SOFTWAREPRODUKT wird lizenziert, nicht verkauft.

LIZENZVERGABE.

Das SOFTWAREPRODUKT wird wie folgt lizenziert:

(a) Installation und Nutzung. Sofern der LIZENZNEHMER alle anfallenden Lizenzgebühren entrichtet hat, gewährt Isotonik Studios dem LIZENZNEHMER das Recht, Kopien des SOFTWAREPRODUKTS auf bis zu zwei Computern im Besitz des LIZENZNEHMERS, auf denen eine gültig lizenzierte Kopie des Betriebssystems läuft, für das das SOFTWAREPRODUKT entwickelt wurde [z. B. Windows 10, macOS]. Der/die Computer müssen Eigentum des LIZENZNEHMERS sein.

(b) Sicherungskopien. Der LIZENZNEHMER darf außerdem Kopien des SOFTWAREPRODUKTS anfertigen, soweit dies für Sicherungs- und Archivierungszwecke erforderlich ist.

BESCHREIBUNG WEITERER RECHTE UND EINSCHRÄNKUNGEN.

(a) Beibehaltung von Urheberrechtsvermerken. Der LIZENZNEHMER darf keine Urheberrechtsvermerke auf irgendeiner Kopie des SOFTWAREPRODUKTS entfernen oder verändern.

(b) Weitergabe. Der LIZENZNEHMER darf registrierte Kopien des SOFTWAREPRODUKTS nicht an Dritte weitergeben.

(c) Verbot von Reverse Engineering, Dekompilierung und Disassemblierung. Der LIZENZNEHMER darf das SOFTWAREPRODUKT nicht rückentwickeln, dekompilieren oder disassemblieren, es sei denn, eine solche Handlung ist ungeachtet dieser Einschränkung durch geltendes Recht ausdrücklich gestattet.

(d) Vermietung. Der LIZENZNEHMER darf das SOFTWAREPRODUKT nicht vermieten, verpachten oder verleihen.

(e) Lizenzübertragung. Der LIZENZNEHMER darf seine Lizenz für das SOFTWAREPRODUKT nicht an Dritte übertragen. Jeder Versuch, dies zu tun, gilt als Verstoß gegen diese EULA.

(f) Supportleistungen. Isotonik Studios kann dem LIZENZNEHMER für einen Zeitraum von 12 Monaten ab dem Kaufdatum Supportleistungen im Zusammenhang mit dem SOFTWAREPRODUKT bereitstellen. Jeder zusätzliche Softwarecode, der dem LIZENZNEHMER im Rahmen der Supportleistungen zur Verfügung gestellt wird, gilt als Teil des SOFTWAREPRODUKTS und unterliegt den Bestimmungen dieser EULA.

(g) Einhaltung geltender Gesetze. Der LIZENZNEHMER muss alle geltenden Gesetze bezüglich der Nutzung des SOFTWAREPRODUKTS einhalten.

KÜNDIGUNG Unbeschadet sonstiger Rechte ist Isotonik Studios berechtigt, diese EULA zu kündigen, wenn der LIZENZNEHMER die Bestimmungen dieser EULA nicht einhält. In diesem Fall muss der LIZENZNEHMER alle in seinem Besitz befindlichen Kopien des SOFTWAREPRODUKTS vernichten.
URHEBERRECHT Sämtliche Rechte, einschließlich, aber nicht beschränkt auf Urheberrechte, an dem SOFTWAREPRODUKT und allen Kopien davon liegen bei Isotonik Studios oder seinen Lieferanten. Alle Eigentums- und geistigen Eigentumsrechte an den Inhalten, auf die durch die Nutzung des SOFTWAREPRODUKTS zugegriffen werden kann, liegen beim jeweiligen Eigentümer der Inhalte und können durch geltende Urheberrechtsgesetze oder andere Gesetze und Verträge zum Schutz geistigen Eigentums geschützt sein. Diese EULA gewährt dem LIZENZNEHMER keine Rechte zur Nutzung solcher Inhalte. Alle nicht ausdrücklich gewährten Rechte bleiben Isotonik Studios vorbehalten.
KEINE GEWÄHRLEISTUNGEN Isotonik Studios schließt jegliche Gewährleistung für das SOFTWAREPRODUKT ausdrücklich aus. Das SOFTWAREPRODUKT wird „wie besehen“ ohne jegliche ausdrückliche oder stillschweigende Gewährleistung jeglicher Art bereitgestellt, einschließlich, aber nicht beschränkt auf Gewährleistungen der Marktgängigkeit, der Nichtverletzung von Rechten Dritter oder der Eignung für einen bestimmten Zweck. Isotonik Studios übernimmt keine Gewährleistung oder Verantwortung für die Richtigkeit oder Vollständigkeit von Informationen, Texten, Grafiken, Links oder anderen im SOFTWAREPRODUKT enthaltenen Elementen. Isotonik Studios übernimmt keine Gewährleistung in Bezug auf Schäden, die durch die Übertragung von Computerviren, Würmern, Zeitbomben, Logikbomben oder ähnlichen Computerprogrammen verursacht werden könnten. Isotonik Studios schließt ferner ausdrücklich jegliche Gewährleistung oder Zusicherung gegenüber dem LIZENZNEHMER oder Dritten aus.
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Frequently Asked Questions

Was ist Console 40?

Console 40 ist eine Max for Live-Audio-Gerätesuite, modelliert nach der SSL SL 4000-Serie professioneller Großformat-Mischpulte. Sie enthält sieben Geräte: vier Kanal-EQs (EQ 420, EQ 422 Pink, EQ 424 Black und EQ 426 Orange), die Dyn 432-Kanaldynamik, die Bus 442-Mix-Bus-Colour-Box und den Bus Comp 452-Bus-Kompressor. Die EQs, die Dynamik und der Bus-Kompressor sind bauteilgetreu aus den Originalschaltkreisen aufgebaut; Bus 442 ist Console 40s eigene Ergänzung, eine Möglichkeit, dem Mix Farbe zu verleihen, die das Pult selbst nie hatte.

Was ist der Unterschied zwischen EQ 422 Pink und EQ 424 Black?

EQ 422 Pink besitzt pegelabhängige Glockenbreiten: Sanfte Eingriffe bleiben breit und musikalisch, stärkere Boosts ziehen die Glocke automatisch enger. Dazu kommen ×3- und ÷3-Schalter, die die Mittenbänder über den gesamten Frequenzbereich ausdehnen. EQ 424 Black verwendet konstante Glockenbreiten bei jedem Pegel, die erste Wahl für präzise, chirurgische Arbeit, bei der ein enger Schnitt schmal bleiben soll, egal wie tief er geht.

Was ist der EQ 420?

EQ 420 ist eine schlankere Version des 422 Pink mit vier Bändern und einer breiteren Bandinteraktion. Er verzichtet auf die zusätzlichen Filter und M/S-Optionen, das macht ihn zur schnellen Wahl, wenn natürliche Klangformung ohne zusätzliche Komplexität gefragt ist.

Welche Version von Ableton Live wird benötigt?

Console 40 erfordert Ableton Live 12 Standard mit Max for Live oder Ableton Live 12 Suite. Es läuft auf Mac und Windows.

Wie fügt Console 40 harmonische Sättigung hinzu?

Über Bus 442, die Mix-Bus-Colour-Box der Suite. Bias kippt die Verstärkungsstufe aus ihrer Nulllage, um gerade Obertöne hinzuzufügen, hauptsächlich die zweite, was sich als Körper und Wärme bei Bass oder Gesang bemerkbar macht und den Mix minimal verdichtet, ohne lauter zu klingen. Clip schaltet einen Dioden-Begrenzer dazu, der ungerade Obertöne nur dann hinzufügt, wenn Peaks die Decke erreichen, für Dichte und Schärfe, gefolgt von einem True-Peak-Limiter, der den Ausgang bei −0,3 dBTP hält. Bus 442 ans Ende eines Tracks oder Busses setzen, Bias nach Geschmack einstellen und Clip dort einschalten, wo Peaks etwas zu hart durchkommen.

Warum modelliert Console 40 auch Toleranzen?

Die Original-SSL SL 4000-Pulte wurden mit Bauteil-Toleranzen gefertigt, was bedeutete, dass keine zwei Kanäle exakt gleich maßen. Console 40 repliziert diese Toleranzen, sodass Kanäle leicht voneinander abweichen, genau wie beim Arbeiten an der echten Hardware.

In Depth

Eine Großformat-Mischkonsole in Ihrer Session

1977 lieferte Solid State Logic sein erstes Mischpult aus einer kleinen Werkstatt in Oxfordshire aus. Im Jahr 1996 berichtete Billboard, dass 83 % der Nummer-1-Singles dieses Jahres auf SSL-Konsolen produziert worden waren. Console 40 bringt diese Tradition in Ableton Live ein und wurde Komponente für Komponente auf der Grundlage der Schaltkreise, Varianten und Toleranzen entwickelt, die diesen Mischpulten ihren unverwechselbaren Klang verliehen haben. Kein Kanal gleicht dem anderen, denn auch die Original-Hardware war nicht einheitlich.

Console 40 ist eine Suite von Max-for-Live-Audio-Devices, die jeweils einem bestimmten Abschnitt der SSL-SL-4000-Familie nachempfunden sind. Die Suite umfasst drei Generationen des Kanal-EQs der Konsole, einen Dynamikprozessor, harmonische Sättigung und einen Buskompressor. Jedes Gerät wurde so konzipiert, dass es sowohl einzeln als auch zusammen mit anderen Geräten eingesetzt werden kann, genau wie das Originalpult.

EQ 422 und EQ 424: Zwei Karten, zwei Charakteren

Jeder Kanal des Originalmischpults verfügte über einen parametrischen Vierband-EQ mit Hoch- und Tiefpassfiltern. Diese Karte wurde im Laufe der Lebensdauer des Mischpults mehrmals überarbeitet. Console 40 enthält drei davon: die „Pink“-Karte als EQ 422 und ihr vereinfachtes Pendant EQ 420, die „Black“-Karte als EQ 424 sowie die seltene „Orange“-Karte als EQ 426.

Der EQ 422 ist die Karte für grobe Korrekturen. Seine Mittenbänder weiten sich bei Absenkung aus und verengen sich bei Anhebung, sodass sanfte Korrekturen geschmeidig und natürlich bleiben, während stärkere Anhebungen von selbst fokussiert wirken. Dieses Verhalten macht ihn zum richtigen Werkzeug, um den Gesamtklang zu formen, anstatt Probleme zu beheben. Setze ihn auf Gruppen und Bussen ein, um Gesang und Instrumente subtil zu verfeinern, und nutze die Schalter „x3“ und „Divide-by-3“, um die Mittenglocken überall zwischen den tiefen Bässen und den luftigen Höhen eines Mixes zu platzieren. Sie eignet sich für einen runden, vollen Klang bei Pop, R&B und Hip-Hop und platziert die Glocken von Gesang und Keyboards genau dort, wo die Quelle sie benötigt.

Der EQ 424 ist die präzise, druckvolle Karte. Seine Frequenzbänder behalten bei jeder Verstärkung die von dir eingestellte Breite bei, was bedeutet, dass eine schmale Absenkung auch dann schmal bleibt, egal wie tief du gehst. Das macht ihn zur ersten Wahl für Detailarbeit: straffe Drums, ein Low-End mit echtem Gewicht und Quellen, die in einem überfüllten Mix nach vorne geholt werden. Viele Toningenieure setzten beide Karten parallel ein und griffen zur „Black“ für chirurgische Eingriffe und zur „Pink“, um den Gesamtcharakter zu formen. Console 40 enthält beide, denn das Wissen, wann welche Karte eingesetzt werden muss, ist das, was einen guten Mix von einem großartigen unterscheidet.

Band für Band

Beide EQs verfügen über einen gemeinsamen Filterbereich ganz links auf dem Bedienfeld. Der 424 verteilt seinen Hochpass gleichmäßig von 20 bis 350 Hz mit einem sanften Knee und einem RES-Regler, der an der Eckfrequenz eine Anhebung bewirkt und den Bassbereich strafft, während er abfällt. Sein Tiefpass filtert von 3 bis 24 kHz mit einer sanften Flankensteilheit von 6 dB pro Oktave, die die Höhen eher abmildert, anstatt sie hart abzuschneiden. Der 422 handhabt Filter anders, und erst wenn man beide Verhaltensweisen in der Praxis studiert, entsteht das Verständnis dafür.

Das Tieffrequenzband des 422 ist immer ein Shelf-Filter, das von 30 bis 450 Hz reicht und eine Anhebung oder Absenkung von bis zu 20 dB ermöglicht. Bei niedriger Einstellung füllt eine Anhebung um einige dB einen dünnen Kick auf, ohne die unteren Mitten zu trüben. In Richtung 450 Hz aufgedreht, reicht dasselbe Shelf-Filter in den Klangkörper von Gitarren, Klavier und Gesang hinein, wo eine sanfte Absenkung Unklarheiten beseitigt und eine Anhebung eine dünne Klangquelle wärmer klingen lässt. Der 424 deckt denselben Frequenzbereich mit bis zu 15 dB ab und verfügt zusätzlich über einen Umschalter von „Shelf“ auf „Bell“, sodass das Tieftonband auf eine bestimmte Frequenz zentriert werden kann, während die tiefsten Bässe unberührt bleiben.

Das tiefe Mittenband des 422 ist der Bereich, in dem ein Klang seinen Körper und seine Wärme behält: bei Gesang, Gitarren, Klavier und Snare. Wie jedes Band des 422 handelt es sich um eine saubere Operationsverstärkerschaltung: Sie formt die Balance neu und fügt keine eigene Sättigung hinzu. Das Band reicht von 200 Hz bis 2,5 kHz und verfügt über einen „Divide-by-3“-Schalter, der den Frequenzbereich auf 50 bis 600 Hz reduziert, um den tiefsten Kern eines Klangs zu bearbeiten. Kleine Anpassungen bleiben breit und sanft; bei stärkerer Einstellung zieht sich die Glockenkurve von selbst zusammen. Der untere Mittenbereich des 424 deckt 160 Hz bis 2 kHz ab, mit einer Glockenkurve fester Breite, die ihren Q-Faktor bei jeder Verstärkung beibehält, ideal für präzise Anhebungen und saubere Absenkungen.

Im oberen Mittenbereich erhält ein Klang seine Schärfe. Zwischen 600 Hz und 6 kHz liegen die Präsenz eines Gesangs, der Biss einer E-Gitarre und das Knallen einer Snare sowie die Schärfe, die das Ohr ermüdet, wenn sie zu stark ausgeprägt ist. Eine leichte Anhebung im oberen Teil des Bereichs rückt eine Spur in den Vordergrund des Mixes. Eine schmale Absenkung zähmt eine durchdringende Resonanz, ohne den gesamten Klang zu trüben. Drückt man am 422 dreimal auf „x3“, verschiebt sich der Bereich auf 1,7 bis 17 kHz, wo eine Glocke Becken und Hi-Hats Glanz verleihen oder den Raum über einer Stimme öffnen kann. Die oberen Mitten des 424 reichen von 600 Hz bis 7 kHz mit einer Glocke fester Breite, die bei jeder Verstärkung konstant bleibt.

Beide EQs schließen mit einem High-Shelf von 1,2 bis 14 kHz ab. Der 422 bietet bis zu 20 dB und bleibt durchgehend im Shelf-Modus. Der 424 bietet bis zu 15 dB und verfügt über einen Umschalter zwischen Shelf und Glocke, sodass das Hochfrequenzband genutzt werden kann, um einen ausgewählten Bereich in der Luft anzuheben, anstatt alles oberhalb einer Eckfrequenz.

EQ 420: Die optimierte Variante

Console 40 enthält außerdem den EQ 420, der die vier Bänder des 422 in einer schlankeren Form bietet. Der Entwickler selbst bevorzugt für die meisten Mischaufgaben den 420, da der größere Bereich, in dem die Bänder zusammenwirken, seiner Arbeitsweise entgegenkommt. Wenn eine Session vier Glocken und M/S-Bearbeitung erfordert, ist der 424 die bessere Wahl. Beide sind verfügbar, denn das Material und das Gehör des Toningenieurs sollten darüber entscheiden.

Dyn 432, Bus 44, Harmonic Saturation und Bus Comp 452

Über den EQ-Bereich hinaus deckt die Console 40 die Dynamik- und Klangformungsstufen des Originalpults ab. Der Dyn 432 übernimmt die kanalweise Dynamikbearbeitung. Der Bus 44 verwaltet das Bus-Routing und den Pegel. Das Harmonic-Saturation-Gerät fügt den Transformator- und Schaltungscharakter hinzu, den der analoge Signalweg in der Hardware beigesteuert hat. Der Bus Comp 452 modelliert den Kompressor, der über dem Mix-Bus saß, jenen, der den gesamten Mix zusammenhält, ohne die Aufmerksamkeit auf sich zu lenken. Jedes Gerät wurde auf Basis der Originalschaltungen und deren Toleranzen entwickelt, was bedeutet, dass sie so zusammenwirken, wie es auch die Hardware-Sektionen taten.

Entwickelt mit Blick auf Transparenz

Der Entwickler Nikita hat dieses Handbuch verfasst, da moderne Hersteller selten erklären, wie ihre Produkte funktionieren. Alte Service- und Bedienungsanleitungen waren voller technischer Details, die Toningenieuren halfen, ihre Werkzeuge zu verstehen und ihnen zu vertrauen. Console 40 folgt diesem Ansatz. Das Handbuch behandelt die elektrotechnischen und tontechnischen Grundlagen hinter jedem Gerät, ergänzt durch Diagramme und Grafiken, denn ein gut informierter Toningenieur trifft bessere Entscheidungen. Diese Transparenz erstreckt sich auch auf das Produkt selbst: Die Schaltkreise sind dokumentiert, die Designentscheidungen werden erläutert, und die Toleranzen, die jedem Kanal seinen individuellen Charakter verleihen, sind integraler Bestandteil des Modells und nicht nur ein nachträglicher Einfall.

Console 40 läuft unter Ableton Live 12 Standard mit Max for Live oder Suite auf Mac und Windows. Es handelt sich um eine Suite von Geräten, die einzeln verwendet oder zu vollständigen Kanalzügen zusammengestellt werden können, denn genau so wurde das Original-Mischpult schon immer genutzt.