EQ 420 by MONOMONO
CONSOLE 40 SUITE 搭載のピンクノブ・チャンネルEQ EQ 420は、SSL SL 4000シリーズをコンポーネント単位で忠実にモデリングし、GシリーズのピンクカードをAbleton Liveに再現したものです。 ゲインを下げるとベルの広がりが増し、上げると締まるため、穏やかな調整でも音楽性を保ち、大胆な調整でもフォーカスを維持できます。3バンドに加えフィルターを備えた、洗練された広範囲対応のチャンネルEQは、ボーカルやギターからミックスバス全体のシェイピングまで、あらゆる用途に適しています。 • モデリングされたEQ：SSL Gシリーズのピンクカードのトポロジーを、チャンネルの許容誤差を含め、コンポーネントごとに忠実に再現。 • ダイナミックなベル特性：ゲインが低いとベルが広がり、上げると締まるため、広範囲な調整でも滑らかさを保ち、急激なブーストでも自動的にフォーカスが維持されます。 • 3バンド構成：ローシェルフ、ローミッドベル、ハイミッドベルを備えた合理的な設計により、4バンドストリップのような複雑さを伴わずに全周波数帯域をカバーします。 • 拡張されたミッドレンジ：x3および3分周スイッチにより、ミッドバンドを低域の深部へ、あるいは17 kHz以上の高域へと移動させることができます。
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Overview
SSL SL 4000 G-series ピンクチャンネルEQ（Ableton Live対応）
EQ 420は、Console 40スイートからピックアップした合理化設計のPinkカードEQです。80年代後半から90年代にかけての名盤サウンドを生み出したSSL SL 4000 G-seriesのトポロジーを基盤に構築されています。すべてのバンドをコンポーネント単位でモデリングし、製造公差まで再現しているため、クリーンな近似ではなくハードウェアそのもののキャラクターが耳に届きます。ボーカルに挿せばローシェルフが本体を曇らせることなく重みを加え、ハイミッドベルに手を伸ばせば、パートが自然にミックスの前面へ出てきます。
Pinkカード固有の挙動がそのままセッションに宿っています。ゲインを下げるほど広がり、上げるほど締まるベル特性により、バスやグループには穏やかで大らかなタッチを、素材が要求する場面には集中した精度を発揮します。3バンドのシンプルな構成でワークフローを速く保てるのは、開発者自身が言うように「4つのベルとフィルターが必要になることはほとんどない」からこそです。より緻密な作業が必要なときは、同スイートのEQ 424 Blackと組み合わせてください。
- SSL SL 4000 G-series PinkカードEQをコンポーネント単位でモデリング。チャンネル公差まで再現
- ダイナミックベル特性：低ゲインで広がり、プッシュすると締まり、穏やかな操作はスムーズに、強いブーストはフォーカスされた状態で機能
- ローシェルフは30〜450 Hz、最大±20 dB。ベースライン、ドラムバス、フルミックスに適したブロードでスムーズな特性
- ローミッドベルは200 Hz〜2.5 kHz、最大±20 dB。÷3スイッチで50〜600 Hzまでレンジを拡張可能
- ハイミッドベルは600 Hz〜6 kHz、最大±20 dB。×3スイッチで1.7〜17 kHzまでレンジを拡張し、プレゼンスやエアを調整可能
- ハイシェルフは1.2〜14 kHz、最大±20 dB。エアの付加や高域の柔軟なコントロールに対応
- ハイパス／ローパスフィルターはストロークの末端でバイパスされ、未使用時はクリーンな信号経路を確保
- ボーカル、ギター、グループ、ミックスバスに向けた高速でミュージカルなトーン調整のための合理化3バンドレイアウト
- Console 40スイートの一部として、EQ 424 Blackと組み合わせることで大型コンソールの完全なチャンネルストリップを構成
- Max for Live Audio Effect .amxd device
- User manual (PDF)
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EQ 420 Pink
Push 3 StandaloneおよびAbleton Live向けSSL
EQ 420 Pinkは1987年に導入されたG seriesカードで、ゲインが上がるとベルが締まり、下げると広がります。穏やかな操作はスムーズに、大きな操作はフォーカスされた状態で機能します。×3と÷3スイッチでミッドバンドを深い低域から高いエア域まで拡張できます。
Important Information
インストール
当社の製品は、通常Zipファイルとしてダウンロード提供されており、いずれの場合も、インストール前にファイルを解凍してハードドライブに保存する必要があります。提供される各種ファイル形式の詳細およびその取り扱い方法については、以下をご覧ください。
.alpファイル – これらはAbleton Liveのパックであり、Ableton Liveのブラウザの「パック」セクションに直接インストールされるか、ハードドライブへの保存を求められる場合があります。 ライブラリにインストールされるパックの場合、ファイルをダブルクリックすると、「レガシー」と表示されたファイルであるため、インストールを確認するポップアップウィンドウが表示されます。これは問題ありませんので、そのまま続行してください。これらのパックは、Liveの旧バージョン用のフォーマットを使用して作成されていますが、現在のバージョンとも互換性があります。
.amxdファイル – これらは個別のMax for Liveデバイスであり、ハードドライブ上の任意の場所に保存できます。専用のフォルダを作成し、そのフォルダをAbleton Liveのブラウザ内の「Places」セクションに保存先として追加することをお勧めします。
ライセンス
ISOTONIK STUDIOS ソフトウェア製品のエンドユーザー使用許諾契約書。
本プログラムのインストールを続行する前に、本ライセンス契約の条項を注意深くお読みください。
本エンドユーザー使用許諾契約（以下「EULA」といいます）は、個人または単一の法人（以下「ライセンシー」といいます）と Isotonik Studios との間で、Isotonik Studios のソフトウェア製品（関連するソフトウェアコンポーネント、メディア、印刷物、 および「オンライン」または電子形式のドキュメント（以下「ソフトウェア製品」といいます）を含む場合があります。ライセンシーは、ソフトウェア製品をインストール、複製、またはその他の方法で使用することにより、本EULAの条項に拘束されることに同意するものとします。
本EULAは、本プログラムに関するライセンシーとIsotonik Studiosとの間の完全な合意を構成し、当事者間のいかなる事前の提案、表明、または了解にも優先します。ライセンシーが本EULAの条項に同意しない場合は、本ソフトウェア製品をインストールまたは使用してはなりません。
本ソフトウェア製品は、著作権法および国際著作権条約、ならびにその他の知的財産権に関する法律および条約によって保護されています。本ソフトウェア製品は、販売されるものではなく、ライセンス供与されるものです。
- ライセンスの付与。
本ソフトウェア製品のライセンスは、以下の通り付与されます。
(a) インストールおよび使用。ライセンシーが適用されるライセンス料を支払ったことを条件として、Isotonik Studiosは、ライセンシーに対し、本ソフトウェア製品のコピーを、ライセンシーが所有する最大2台のコンピュータにインストールし、使用する権利を付与しますが所有し、本ソフトウェア製品が設計されたオペレーティングシステム（例：Windows 10、macOS）の有効なライセンスコピーが動作しているコンピュータに、本ソフトウェア製品のコピーをインストールし、使用する権利を許諾します。当該コンピュータは、ライセンシーが所有しているものでなければなりません。
(b) バックアップコピー。ライセンシーは、バックアップおよびアーカイブの目的で必要とされる範囲において、本ソフトウェア製品のコピーを作成することもできます。
- その他の権利および制限に関する説明。
(a) 著作権表示の維持。ライセンシーは、本ソフトウェア製品のいかなる複製物においても、著作権表示を削除または変更してはなりません。
(b) 頒布。ライセンシーは、本ソフトウェア製品の登録済みコピーを第三者に頒布してはなりません。
(c) リバースエンジニアリング、逆コンパイル、および逆アセンブルの禁止。ライセンシーは、本制限にかかわらず、適用される法律により明示的に許可されている場合を除き、かつその範囲内でのみ、本ソフトウェア製品のリバースエンジニアリング、逆コンパイル、または逆アセンブルを行ってはならない。
(d) 賃貸。ライセンシーは、本ソフトウェア製品を賃貸、リース、または貸与してはなりません。
(e) ライセンスの譲渡。ライセンシーは、本ソフトウェア製品のライセンスを第三者に譲渡してはなりません。そのような試みは、本EULAの違反とみなされます。
(f) サポートサービス。Isotonik Studios は、購入日から 12 ヶ月間、本ソフトウェア製品に関連するサポートサービスをライセンシーに提供する場合があります。 サポートサービスの一環としてライセンシーに提供される補足的なソフトウェアコードは、本ソフトウェア製品の一部とみなされ、本EULAの条項および条件に従うものとします。
(g) 適用法令の遵守。ライセンシーは、本ソフトウェア製品の使用に関するすべての適用法令を遵守しなければなりません。
- 解約 他の権利を損なうことなく、ライセンシーが本 EULA の条項および条件に従わなかった場合、Isotonik Studios は本 EULA を解約することができます。その場合、ライセンシーは、自身が所有する本ソフトウェア製品のすべてのコピーを破棄しなければなりません。
- 著作権 本ソフトウェア製品およびその複製物に関するすべての権利（著作権を含むがこれに限定されない）は、Isotonik Studios またはその供給者が所有する。 本ソフトウェア製品の使用を通じてアクセス可能なコンテンツに関するすべての所有権および知的財産権は、それぞれのコンテンツ所有者に帰属し、適用される著作権法またはその他の知的財産法および条約によって保護されている場合があります。本EULAは、ライセンシーに対し、かかるコンテンツを使用する権利を一切付与するものではありません。 明示的に付与されていないすべての権利は、Isotonik Studios が留保します。
- 保証の否認 Isotonik Studios は、本ソフトウェア製品に関するいかなる保証も明示的に否認します。 本ソフトウェア製品は、「現状有姿」で提供され、商品性、非侵害、または特定の目的への適合性を含むがこれらに限定されない、いかなる種類の明示的または黙示的な保証も一切行われません。 Isotonik Studios は、本ソフトウェア製品に含まれる情報、テキスト、グラフィック、リンク、その他の項目の正確性または完全性について、いかなる保証も責任も負いません。 Isotonik Studios は、コンピュータウイルス、ワーム、タイムボム、ロジックボム、またはその他の同様のコンピュータプログラムの伝播によって引き起こされる可能性のあるいかなる損害についても、一切の保証を行いません。さらに、Isotonik Studios は、ライセンシーまたは第三者に対するいかなる保証または表明も明示的に否認します。
- 責任の制限 いかなる場合においても、Isotonik Studios は、ライセンシーによる本ソフトウェア製品の使用または使用不能に起因して生じた損害（利益の損失、 事業の中断、または情報の喪失を含むがこれらに限定されない）について、いかなる場合においても責任を負わないものとする。これは、Isotonik Studiosが当該損害の可能性について通知を受けていた場合であっても同様である。 いかなる場合においても、Isotonik Studiosは、データの損失、または契約、不法行為、その他に基づく間接的、特別、付随的、結果的（逸失利益を含む）損害、その他の損害について責任を負わないものとします。 Isotonik Studios は、本ソフトウェア製品またはその一部の内容について、そこに含まれる誤りや欠落、名誉毀損、パブリシティ権、プライバシー権、商標権の侵害、事業の中断、人身傷害、プライバシーの喪失、著作者人格権、または機密情報の開示などを含みますが、これらに限定されず、一切の責任を負わないものとします。
Frequently Asked Questions
EQ 420とは何ですか？
EQ 420は、SSL SL 4000 G-series PinkカードEQをコンポーネント単位（チャンネル公差含む）でモデリングしたMax for Liveオーディオデバイスです。Ableton Live向けConsole 40スイートの一部です。
EQ 420とConsole 40スイートのEQ 424 Blackはどう違いますか？
EQ 420はPinkカードのトポロジーを採用しており、低ゲインでベルが広がり、プッシュすると締まります。バス、グループ、ボーカルへのブロードなトーン調整に最適です。EQ 424 Blackはどのゲインでもベル幅が一定で、ドラムEQや低域の精密なコントロールなど、外科的な作業向きの選択肢です。
×3と÷3スイッチは何をするのですか？
×3と÷3スイッチはミッドバンドのレンジを拡張します。ローミッドバンドの÷3はレンジを50〜600 Hzに下げます。ハイミッドバンドの×3はレンジを1.7〜17 kHzに引き上げ、広いシェルフ操作ではなくベル形のリフトでプレゼンスやエア域を調整できます。
必要なAbleton Liveのバージョンは？
EQ 420にはAbleton Live 12 Standard（Max for Live付き）またはAbleton Live 12 Suiteが必要です。MacおよびWindows両方で動作します。
Console 40スイートは何を基にしていますか？
Console 40はSSL SL 4000コンソールファミリーを基にしており、1970年代後半から2002年にかけて製造された回路とバリアントを研究しています。開発者はすべてのデバイスをコンポーネント単位で構築し、2つとして同じハードウェアチャンネルが存在しなかった製造公差も再現しています。
より複雑な4バンドEQではなくEQ 420を選ぶのはどんな場面ですか？
開発者自身が最もよく手を伸ばすデバイスと語るのが、この3バンドレイアウトの速さと、バンドがより広いレンジで相互作用するからこそです。外科的な精度よりもトーン調整が重要で、シンプルな構成がワークフローを維持するセッションに最適です。
In Depth
ある時代を象徴したミキシングコンソールを基に開発された
1977年、オックスフォードシャー州の小さな会社が、初のミキシングコンソールを販売しました。コリン・サンダースは当初、パイプオルガンのスイッチングシステムの製作からキャリアをスタートさせていましたが、市場には自分の求める機能を備えた製品が何もなかったため、SSL SL 4000を設計したのです。 1996年までに、『ビルボード』誌は、その年のナンバーワン・シングルの83％がこれらのコンソールで制作されたと報じた。そのワークフローは今も色褪せていない。「Console 40」は、チャンネルごとに唯一無二の存在となる公差を含め、回路をバリエーションごと、部品ごとに綿密に研究して構築されたMax for Liveスイートである。 EQ 420は、そのスイートの合理化された心臓部です。
2枚のカード、1つの不可欠なツール
SSLの歴史を通じて、チャンネルEQカードは何度か再設計されました。1987年までは、チャンネルの低域ノブキャップの色で、どのカードが搭載されているかが判別できました。1985年に登場した「ブラック・カード」は、正確かつパンチがあり、どのゲイン設定でもベルの幅が一定に保たれるのが特徴でした。 「ピンク・カード」は1987年のGシリーズとともに登場し、ゲインを上げるとベル型特性が狭まり、下げると広がる特性を持っています。シェルフ型特性は上昇する前にわずかに低下します。エンジニアたちはこれら2種類を並行して使用していました。Console 40には両方が搭載されています。 EQ 420は、ピンク・カードである422を、4バンドに絞り込み、個々の問題を修正するのではなく、トラック全体を形作る広範で音楽的な調整を行うために設計されたモデルです。
EQ 420の機能
420は「大まかな調整」に適したカードです。ゲインを下げるとベルカーブが広がり、上げると狭まるため、微調整は滑らかで自然なまま保たれ、大きな調整でもそれ自体が焦点の定まったものになります。 この特性により、420は問題解決というよりはトーンシェイピングに適しています。グループやバスへの全体的なEQ処理、ボーカルや楽器の繊細な仕上げ、そして「times-3」や「divided-by-3」スイッチによって、深みのある低域から空気感あふれる高域まで、任意の帯域にベルカーブを配置できます。音を「修正」するのではなく、「異なる印象」を与えたい時に活用してください。
低域帯
ローシェルフは30～450 Hzの範囲で、最大20 dBのブーストまたはカットが可能です。低域に設定し、数dBのブーストを加えると、低中域を濁らせることなく、薄っぺらいキックやベースに厚みを与えます。 450 Hz 付近でブーストすると、このシェルフはギター、ピアノ、ボーカルのボディ部分にまで及ぶため、穏やかなカットで濁りを取り除き、ブーストで薄っぺらい音源に温かみを加えることができます。シェルフの帯域が広く滑らかなため、調整による変化は際立つことなく自然に溶け込みます。 キックやベースでは、ブーストとハイパスフィルターを組み合わせて、低音のうなりを伴わない重厚感を出しましょう。
低中域バンド
低中域バンドは200 Hzから2.5 kHzまでをカバーし、最大20 dBのブーストまたはカットが可能です。「3で割る」スイッチをオンにすると、周波数範囲が50～600 Hzに狭まります。微調整でも広範囲で穏やかな変化が得られますが、調整を強めると、ベルの形状が自然に引き締まります。 ミッドバンドは、クラシックなパッシブEQに見られるインダクタベースの回路をモデルにしています。つまり、周波数スペクトルを成形するだけでなく、繊細で音楽的なサチュレーションを与え、特にボーカル、ギター、スネア、シンセサイザーで顕著に感じられる存在感と豊かさを加えます。
ハイミッド帯域
600 Hzから6 kHzの間には、ボーカルの存在感、エレキギターのキレ、スネアのパチンという音に加え、過剰になると耳に負担をかける耳障りな音も含まれています。この帯域の上部をわずかに持ち上げると、そのパートをミックスの前面に引き出すことができます。 狭い帯域でカットを行うと、音全体を鈍らせることなく、耳をつんざくような共鳴を抑えることができます。「times-3」を押すと、帯域が1.7～17 kHzまで移動し、このベルカーブはシンバルやハイハットに輝きを加えたり、ボーカルの上空の空間を広げたりすることができます。 Qダイヤルは、絞り込まれたベルから広いカーブまで調整可能で、ダイヤルを回すとベルが狭くなるため、微調整でも滑らかな仕上がりになり、大胆な調整でも正確かつ制御された状態を保ちます。
高周波数帯域
ハイシェルフは 1.2～14 kHz の範囲で、最大 20 dB のブーストまたはカットが可能です。 これを上げると空気感と存在感が増し、下げると明るさやヒスノイズが和らぎます。Blackカードとは異なり、422の高域バンドは常にシェルフ型であるため、ブーストまたはカットの全範囲にわたって、高域が開放的で自然なまま保たれます。
フィルターセクション
EQ 422、EQ 424、EQ 426とは異なり、EQ 420にはフィルターセクションがありません。これは機能の削減のように思えるかもしれませんが、ミキシングの現場では、EQ 420の操作がよりシンプルで扱いやすくなります。すべての楽器にフィルターが必要なわけではありません。
スイート内での位置づけ
Console 40には、424 Blackと422 Pinkの両方が含まれています。開発者のNikitaは、420こそが彼が最も頻繁に手に取るカードであると明言しています。4バンドが合理化されており、各バンドが相互作用する範囲が広くなっているからです。 4つのバンドとフィルターをほとんど必要とせず、外科的な補正よりもトーンの成形を好むなら、まずここから始めてみてください。それだけでは不十分だと感じたときは、一旦一歩引いて全体のバランスを確認してから、再び音作りへと戻ってください。