Noizebox von LDM Design

Übersicht & Das Dichtekonzept

Noizebox ist ein Max-for-Live-Instrument, das einfache Rauschquellen mithilfe eines einzigartigen Dichte-Steuerungssystems in komplexe, sich entwickelnde Texturen verwandelt. Im Gegensatz zu herkömmlichen Rauschgeneratoren, die kontinuierliches Vollspektrumrauschen ausgeben, filtert Noizebox seine Rauschquelle durch einen zweiten Rauschoszillator, der mit einem Schwellenwertregler verbunden ist. Dadurch entsteht eine variable Dichte, bei der das Rauschen je nach Dichteeinstellung spärlich, körnig oder vollständig dicht wird. Dieses scheinbar einfache Konzept erzeugt eine bemerkenswerte Klangvielfalt – spärliches Vinylknistern bei niedriger Dichte, reißende Texturen wie zerrissener Stoff bei mittlerer Dichte und volles weißes oder rosa Rauschen bei maximaler Dichte.

Das Gerät verfügt über drei unabhängige Hüllkurven zur Steuerung von Amplitude, Dichte und Filter-Cutoff, jeweils mit einstellbaren Parametern für Attack, Decay, Sustain und Release sowie visueller Kurvenbearbeitung. Diese Multi-Hüllkurven-Architektur ermöglicht komplexe Modulationen, bei denen sich die Dichte der Rauschpartikel, die Gesamtamplitude und der Klangcharakter im Laufe der Zeit unabhängig voneinander entwickeln. Ein Tiefpass-, Hochpass-, Bandpass- oder Bandsperrfilter formt das Frequenzspektrum, wobei die Modulationstiefe über eine Hüllkurve gesteuert wird. Zu den weiteren Bearbeitungsmöglichkeiten gehören eine Glättung für Amplitudenänderungen, Overdrive für Rauheit, Chorus für Breite und Bewegung sowie umfassende Velocity- und Gain-Regler.

Noizebox zeichnet sich besonders bei der Synthese perkussiver Klänge aus – Hi-Hats, Snares, Becken und elektronische Drums basieren stark auf Rauschanteilen, die durch Hüllkurven und Filter geformt werden. Es erzeugt atmosphärische Texturen für Ambient- und experimentelle Musik, in der sich entwickelnde Rauschelemente für Bewegung und Spannung sorgen. Industrielle und aggressive elektronische Genres profitieren von der reißenden, zerreißenden Klangqualität mittlerer Dichteeinstellungen mit Hüllkurvenmodulation. Sounddesigner nutzen es für Wind, Wasser, Vinylknistern, Radio-Rauschen und unzählige andere geräuschbasierte Effekte. Die Benutzeroberfläche bleibt einfach und fokussiert und regt zum Erkunden an, anstatt mit Parametern zu überfordern.

Rauschquelle und Dichtesteuerung

Der Rauschquellen-Wahlschalter wählt zwischen weißem Rauschen (gleiche Energie über alle Frequenzen) und rosa Rauschen (gleiche Energie pro Oktave, wobei tiefere Frequenzen betont werden). Weißes Rauschen bietet einen hellen, zischenden Charakter, der sich für Hi-Hats, Becken und hochfrequente Texturen eignet. Rosa Rauschen bietet eine wärmere, ausgewogenere Frequenzverteilung, die sich für Snare-Körpere, atmosphärische Pads und natürliche Umgebungsgeräusche eignet. Beide Quellen durchlaufen das Dichte-Steuerungssystem, bevor sie die Filter- und Amplitudenstufen erreichen.

Die Dichte ist der charakteristische Parameter von Noizebox. Die Hauptrauschquelle wird in ein Gating-System eingespeist, das von einem zweiten Weißrausch-Oszillator gesteuert wird. Der Ausgang dieses Steueroszillators bestimmt, wann das Hauptrauschen durchgelassen wird – wenn der Steueroszillator den Schwellenwert überschreitet, ist Rauschen zu hören; liegt er unterhalb des Schwellenwerts, herrscht Stille. Bei niedrigen Dichte-Einstellungen überschreitet der Steueroszillator den Schwellenwert nur selten, wodurch spärliche, intermittierende Rauschimpulse entstehen, die an Vinylknistern oder sporadisches Radio-Rauschen erinnern. Bei mittlerer Dichte wird das Rauschen kontinuierlicher, behält jedoch Lücken und Variationen bei, wodurch reißende, zerreißende oder körnige Texturen entstehen. Bei maximaler Dichte wird der Schwellenwert stets überschritten und es wird volles, kontinuierliches Rauschen durchgelassen.

Die Dichte-Hüllkurve moduliert diesen Schwellenwert im Zeitverlauf. Stellt man einen schnellen Attack und Decay für die Dichte-Hüllkurve ein, wechselt das Rauschen über die Notenlänge hinweg von spärlich zu dicht und wieder zurück zu spärlich. Verwenden Sie einen langsamen Attack, und die Dichte steigt allmählich von Knistern zu vollem Rauschen an. Kombinieren Sie negative Hüllkurvenwerte mit hohen Grundeinstellungen für die Dichte, um den Effekt umzukehren – beginnen Sie dicht und lassen Sie die Dichte dann abnehmen. Diese dynamische Dichtemodulation unterscheidet Noizebox von statischen Rauschgeneratoren und ermöglicht sich entwickelnde Texturen, deren Charakter sich im Verlauf jeder Note verändert.

Dreifache Hüllkurvenarchitektur

Drei unabhängige Hüllkurven steuern Amplitude, Dichte und Filter-Cutoff, jeweils mit Standard-ADSR-Parametern (Attack, Decay, Sustain, Release) sowie visueller Kurvenbearbeitung. Die Amp-Hüllkurve steuert die Gesamtlautstärke und funktioniert wie eine herkömmliche Amplituden-Hüllkurve bei jedem Synthesizer. Ein kurzer Attack und Decay ohne Sustain erzeugen perkussive Hits. Ein langer Attack mit hohem Sustain erzeugt lang anhaltende Pads. Der Amplitude-Regler legt den maximalen Pegel fest, den die Amp-Hüllkurve erreichen kann, und dient somit als Master-Lautstärkeregler, der die Ausgangsleistung der Hüllkurve skaliert.

Die Density-Hüllkurve moduliert den Schwellenwert des Density-Reglers, wie oben beschrieben. Diese Hüllkurve fügt der Dichte der Rauschpartikel zeitabhängige Schwankungen hinzu, unabhängig von der Amplitude. Stellen Sie beispielsweise die „Amp“-Hüllkurve auf einen kurzen perkussiven Schlag ein, während die „Density“-Hüllkurve einen langsamen Attack-Anstieg aufweist – der Klang klingt schnell ab (Amplitude), wird aber gleichzeitig dichter (mehr kontinuierliches Rauschen, bevor die Lautstärke abfällt). Dies erzeugt eine komplexe Klangfarbenentwicklung innerhalb einer einzelnen Note. Der Parameter „Env Amt“ legt fest, wie stark die Hüllkurve die Dichte beeinflusst – positive Werte erhöhen die Dichte im Laufe der Zeit, negative Werte verringern sie.

Die Filter-Hüllkurve moduliert die Filter-Cutoff-Frequenz. Stellen Sie einen schnellen Attack und Decay ein, um für analoge Percussion charakteristische Filter-Sweeps zu erzeugen. Verwenden Sie einen langsamen Attack, um Texturen allmählich heller klingen zu lassen. Kombinieren Sie dies mit einem Tiefpassfilter für klassische subtraktive Synthese, bei der die Helligkeit zunächst zunimmt und sich dann einpendelt. Der „Env Amt“-Regler steuert die Modulationstiefe – bei 0 % bleibt die Filter-Cutoff-Frequenz unverändert; bei 100 % erzeugt die Hüllkurve die maximale Filterbewegung. Jede Hüllkurve verfügt über eine visuelle Kurvenbearbeitung, bei der durch Klicken und Ziehen auf der Hüllkurvenanzeige die Übergangskurven zwischen den Phasen angepasst werden können, was eine weitere Ebene der Klangformung ermöglicht.

Filter und Klangformung

Der Filterbereich bietet vier Modi – Tiefpass, Hochpass, Bandpass und Bandsperre – zur spektralen Formung des Rauschsignals. Der Tiefpass-Modus wird bei der Synthese am häufigsten verwendet; er filtert hohe Frequenzen heraus, um ein dunkleres, wärmeres Rauschen zu erzeugen, das sich für Snare-Körpere, Kick-Subtexturen und Ambient-Pads eignet. Stellen Sie eine moderate Cutoff-Frequenz mit Hüllkurvenmodulation ein, um klassische, schwebende Hi-Hat-Sounds zu erzeugen. Der Hochpass-Modus filtert tiefe Frequenzen heraus und betont die helle, luftige Qualität des Rauschens, was sich gut für helle Becken, atmosphärische Schimmer und dünne Texturschichten eignet.

Der Bandpass-Modus lässt nur Frequenzen innerhalb eines bestimmten Bereichs durch und erzeugt so fokussierte, resonante Rauschbänder. Dies erzeugt einen metallischen, klingenden Charakter, wenn die Cutoff-Frequenz auf bestimmte Frequenzen eingestellt wird – nützlich für gestimmte Rausch-Percussion oder Sci-Fi-Effekte. Der Bandreject-Modus (Notch) filtert ein bestimmtes Frequenzband aus, während alle Frequenzen oberhalb und unterhalb dieses Bereichs durchgelassen werden, wodurch ein hohler, phasenverschobener Klang entsteht. Dieser Modus ist weniger verbreitet, eignet sich jedoch hervorragend für ungewöhnliche Klangfarben-Effekte und zum Entfernen problematischer Frequenzansammlungen.

Der Cutoff-Frequenzregler legt den Mittelpunkt des Filters fest. Eine niedrige Cutoff-Frequenz im Lowpass-Modus erzeugt dunkles, grollendes Rauschen. Eine hohe Cutoff-Frequenz erzeugt helles, vollspektrales Rauschen mit minimaler Filterung. Der Parameter „Env Amt“ bestimmt, wie stark die Filter-Hüllkurve die Cutoff-Frequenz beeinflusst – bei 0 % bleibt der Filter statisch, bei hohen positiven Werten erzeugt die Hüllkurve dramatische Sweeps. Negative Hüllkurvenwerte wirken umgekehrt: Sie beginnen hell und werden dann dunkler. Der „Smooth“-Regler dämpft schnelle Amplitudenänderungen und verhindert so Klicks und harte Übergänge, wenn sich Hüllkurvenphasen abrupt ändern oder wenn Dichteverschiebungen zu plötzlichen Lautstärkesprüngen führen.

Effekte und Ausgangsbearbeitung

„Velocity to Volume“ steuert, inwieweit die MIDI-Velocity den endgültigen Ausgangspegel beeinflusst. Bei 0 % werden alle Noten mit derselben Lautstärke gespielt, unabhängig davon, wie stark die Tasten angeschlagen werden oder welche MIDI-Velocity-Werte vorliegen. Bei 100 % steuert die Anschlagstärke die Lautstärke vollständig, wobei Noten mit hoher Anschlagstärke deutlich lauter sind als solche mit niedriger Anschlagstärke. Dieser Parameter ermöglicht sowohl anschlagdynamisches Spiel (wichtig für realistische Hi-Hat-Rolls und Drum-Patterns) als auch anschlagunabhängige Klangtexturen (nützlich beim Triggern über Sequenzer oder wenn unabhängig von der Eingangsanschlagstärke eine gleichbleibende Lautstärke gewünscht ist).

„Overdrive“ fügt dem Signal Sättigung und harmonische Verzerrung hinzu. Niedrige Einstellungen sorgen für subtile Wärme und Rauheit und verdichten den Klang ohne offensichtliche Verzerrung. Mittlere Einstellungen erzeugen einen wahrnehmbaren Obertongehalt und einen aggressiven Charakter, der sich für Industrial-Sounds und aggressive elektronische Musik eignet. Hoher Overdrive erzeugt stark gesättigtes, dichtes Rauschen, das sich für Noise-Walls, Drone-Texturen und extremes Sounddesign eignet. Der Overdrive verarbeitet das Signal vor der letzten Verstärkungsstufe, sodass der Gain-Regler Lautstärkesteigerungen durch die Sättigung ausgleichen kann.

Chorus sorgt durch Tonhöhenmodulation für Stereobreite und Bewegung. Der Depth-Parameter steuert das Ausmaß der Tonhöhenvariation – eine niedrige Depth-Einstellung erzeugt eine subtile Verstimmung und Stereobreite, eine hohe Depth-Einstellung erzeugt ein deutlicheres Schwanken der Tonhöhe und einen Vibrato-Charakter. Chorus ist besonders effektiv bei lang anhaltenden Noise-Pads, wo er organische Bewegung hinzufügt und den statischen, leblosen Charakter von unbearbeitetem, kontinuierlichem Rauschen verhindert. Der Effekt funktioniert sowohl mit weißem als auch mit rosa Rauschen, und sein Zusammenspiel mit verschiedenen Filtermodi erzeugt abwechslungsreiche Stereobilder und klangfarbliche Ergebnisse.

Der Gain-Regler legt die endgültige Ausgangslautstärke fest, bevor das Signal das Gerät verlässt. Dieser Master-Pegelregler gleicht die kumulativen Verstärkungsänderungen durch Dichte-Einstellungen, Hüllkurvenpegel, Overdrive-Sättigung und Filterresonanz aus. Stelle ihn entsprechend ein, um den Ausgangspegel der Noizebox an andere Instrumente in deinem Projekt anzupassen und zu verhindern, dass er zu leise ist oder die nachgeschaltete Bearbeitung überlastet. Die Kombination aus dem „Amplitude“-Regler (skaliert die Amp-Hüllkurve), „Velocity to Volume“ (skaliert die Anschlagdynamik) und „Gain“ (Endpegel) ermöglicht eine umfassende Pegelsteuerung in mehreren Stufen des Signalwegs.

Anwendungen und Techniken der Synthese

Die perkussive Synthese ist die naheliegendste Anwendungsmöglichkeit der Noizebox. Hi-Hats erfordern einen schnellen Attack und Decay der Amp-Hüllkurve, einen Tiefpass- oder Hochpassfilter mit Hüllkurvenmodulation sowie eine mittlere bis hohe Dichte. Passen Sie die Filter-Cutoff-Frequenz und die Hüllkurvenintensität nach Geschmack an – heller für offene Hi-Hats, dunkler für geschlossene. Snares kombinieren Noizebox (für den Noise-Körper) mit einem tonalen Oszillator oder Sample (für die Grundtonhöhe). Stelle bei den Amp- und Density-Hüllkurven einen schnellen Attack, mittleren Decay, kein Sustain und einen kurzen Release ein. Verwende einen Tiefpassfilter mit moderater Hüllkurvenmodulation. Overdrive sorgt für mehr Druck und Aggressivität.

Becken und Crash-Sounds profitieren von längeren „Amp“-Hüllkurven mit ausgedehntem Release, wodurch der für Metal-Percussion charakteristische anhaltende Schimmer entsteht. Stelle eine hohe Dichte für kontinuierliches Rauschen ein, verwende einen Hochpass- oder Bandpassfilter, um matschige tiefe Frequenzen zu entfernen, und füge Chorus für Breite und Bewegung hinzu. Experimentiere mit der Density-Hüllkurve, um während der Sustain-Phase leichte Schwankungen in der Partikeldichte zu erzeugen und so ein organisches, nicht statisches Schimmern zu erzielen. „Velocity to Volume“ bei hohen Einstellungen ermöglicht eine ausdrucksstarke Dynamik, bei der sanfte Schläge sanfte Rides erzeugen, während harte Schläge explosive Crashes erzeugen.

Atmosphärische und Ambient-Texturen entstehen durch lange, langsame Hüllkurveneinstellungen bei allen drei Hüllkurven. Stellen Sie die „Amp“-Hüllkurve mit langsamem Attack (1–2 Sekunden oder mehr), hohem Sustain und langem Release ein. Konfigurieren Sie die „Density“-Hüllkurve so, dass die Dichte im Laufe der Zeit allmählich zunimmt – beginnend mit spärlichen Partikeln bis hin zu vollem Rauschen. Die Filter-Hüllkurve kann langsam nach oben (Tiefpass-Modus, mit der Zeit heller werdend) oder nach unten (zunächst hell, dann dunkler werdend) verlaufen. Fügen Sie Chorus für Bewegung hinzu und halten Sie den Overdrive niedrig, um einen sauberen Charakter zu bewahren. Diese sich entwickelnden Rausch-Pads wirken unter melodischen Elementen und sorgen für strukturelle Abwechslung, ohne um Aufmerksamkeit zu konkurrieren.

Industrielle und aggressive Sounds nutzen mittlere Dichteeinstellungen, bei denen das Rauschen eine reißende, zerreißende Qualität aufweist. Schnelle Hüllkurven-Attacks mit moderatem Decay erzeugen einen perkussiven Anschlag, gefolgt von einem rauen Sustain. Hochpass- oder Bandpassfilter betonen die schrillen hohen Frequenzen. Overdrive bei mittleren bis hohen Einstellungen sorgt für Verzerrung und Intensität. Diese Sounds eignen sich für Industrial-Percussion, aggressive Übergänge, Noise-Hits in der elektronischen Musik sowie Sounddesign-Elemente, die einen viszeralen, nicht-musikalischen Charakter erfordern. Die Modulation der Dichte-Hüllkurve erzeugt eine sich entwickelnde Aggressivität, bei der der Klang im Laufe seiner Dauer mehr oder weniger intensiv wird.

Sounddesign und kreative Anwendungen

Umgebungsgeräusche lassen sich mit Noizebox überraschend einfach erzeugen. Für Windgeräusche wird eine niedrige Dichte mit langsamer, subtiler Dichte-Hüllkurvenmodulation verwendet, um Windböen und Variationen zu erzeugen. Ein Tiefpassfilter mit moderater Cutoff-Frequenz entfernt übermäßige Anteile im Hochfrequenzbereich. Eine lange Amp-Hüllkurve mit hohem Sustain hält den Wind während der gesamten Note aufrecht. Regen- und Wassertexturen kombinieren eine niedrige bis mittlere Dichte mit Hochpass- oder Bandpassfilterung. Kurze Noten mit zufälliger Anschlagstärke erzeugen einzelne Regentropfen, während lang gehaltene Noten mit Chorus eine fließende Wasseratmosphäre erzeugen.

Effekte für Vinyl-Knistern und analoge Unvollkommenheiten verwenden eine sehr niedrige Dichte für spärliche, sporadische Knack- und Knisternlaute. Keine Hüllkurvenmodulation (oder nur sehr subtile Änderungen) sorgt für einen gleichbleibenden Knisterncharakter. Ein Hochpassfilter entfernt das tieffrequente Rumpeln und konzentriert sich auf die charakteristischen hochfrequenten Knackgeräusche. Legen Sie diese Effekte unter Musiktitel, um Wärme und analogen Charakter hinzuzufügen. Radio-Rauschen und Interferenzgeräusche verwenden mittlere Dichte mit Bandpassfilter, optional durch Hüllkurven moduliert, um Abstimmungseffekte zu erzielen. Diese Texturen eignen sich für experimentelle Musik, Sounddesign und als Übergangselemente.

Das Überlagern von Noizebox mit anderen Instrumenten erweitert seinen Einsatzbereich über reine Rauschklänge hinaus. Überlagere es mit Kick-Drums, um hochfrequente Klicks und Attack-Transienten hinzuzufügen. Verwende eine kurze Amp-Hüllkurve mit Hochpassfilter, die gleichzeitig mit der Kick ausgelöst wird. Überlagere es mit Snares (wie erwähnt), um den Rauschkörper zu liefern, während ein Sample oder Oszillator den Grundton liefert. Kombiniere Noizebox mit Bass-Synthesizern, um subtile Rauheit und Textur hinzuzufügen – sehr geringe Dichte, Tiefpassfilter, wobei die Amp-Hüllkurve an die Amplitudenhüllkurve des Basses angepasst wird. Diese Schichten verleihen dem Klang eine Dimension und einen Charakter, die reinen tonalen Klängen fehlen.

MIDI-Sequenzierung und Spieltechniken variieren je nach Anwendung. Perkussive Klänge reagieren gut auf Anschlagstärkenvariationen – programmieren Sie Anschlagstärkenänderungen in MIDI-Clips, um realistische Hi-Hat-Muster mit Akzenten und Ghost Notes zu erzeugen. Anhaltende Pads können getriggert und gehalten werden, wobei die Hüllkurven den Verlauf steuern. Kurze Noten mit schnellen Hüllkurvenzeiten erzeugen rhythmische Noise-Hits, die als Percussion oder strukturelle Akzente eingesetzt werden können. Experimentieren Sie mit Notenlängen – längere Noten lassen die Hüllkurven ihren vollständigen Zyklus durchlaufen, kürzere Noten werden mitten in der Hüllkurve abgeschnitten, was zu unterschiedlichen klangfarblichen Ergebnissen führt.

Funktionen & Highlights

Einzigartige Dichte-Steuerung: Ein zweiter Rausch-Oszillator steuert die Hauptrauschquelle und sorgt so für eine variable Dichte – von Vinyl-Knistern bis hin zu vollem Rauschen.

Dreifache Hüllkurvenarchitektur: Unabhängige Hüllkurven für Verstärkung, Dichte und Filter mit ADSR-Reglern und visueller Kurvenbearbeitung.

Weißes und rosa Rauschen: Wählen Sie zwischen hellem, vollspektrigem weißem Rauschen oder wärmerem, frequenzausgewogenem rosa Rauschen.

Vier Filtermodi: Tiefpass, Hochpass, Bandpass und Bandsperre für eine umfassende Klangformung.

Hüllkurvenmodulation: Dichte- und Filter-Hüllkurven ermöglichen zeitbasierte Modulation mit positiven oder negativen Werten.

Smooth-Regler: Dämpft schnelle Amplitudenänderungen, um Klicks und harte Übergänge zu vermeiden.

Anschlagdynamik: Einstellbare Regelung des Verhältnisses von Anschlagstärke zu Lautstärke, von vollständig dynamisch bis vollständig statisch.

Overdrive: Sättigung und harmonische Verzerrung von dezenter Wärme bis hin zu aggressivem Rauschen.

Chorus-Effekt: Stereobreite und Bewegung mit Tiefenregler für lebendige Klangtexturen.

Umfassende Pegelsteuerung: Regler für Amplitude, Anschlagstärke und Verstärkung in mehreren Signalstufen.

Visuelle Hüllkurvenbearbeitung: Kurvenbearbeitung per Klicken und Ziehen für präzise Hüllkurvenformung.

Einfache, fokussierte Benutzeroberfläche: Nur die wesentlichen Parameter, was zum Erkunden anregt, ohne mit Optionen zu überfordern.

Ideal für

• Produzenten elektronischer Musik, die Percussion-Sounds von Grund auf neu synthetisieren
• Sounddesigner, die Umgebungsgeräusche und Geräuschtexturen erstellen
• Experimentelle und Ambient-Musiker, die nach sich entwickelnden atmosphärischen Elementen suchen
• Produzenten aus den Genres Industrial und aggressive Elektronik, die harte, eindringliche Klänge benötigen
• Alle, die geräuschbasierte Ebenen für Schlagzeug, Bass oder melodische Elemente benötigen
• Musiker, die analoge Unvollkommenheitseffekte wie Vinylknistern und Bandrauschen wünschen
• Produzenten, die nach einzigartigen Texturen suchen, die über die Standard-Oszillatoren von Synthesizern hinausgehen

Lieferumfang

• Noizebox Max for Live-Instrument (.amxd)
• Weißes und rosa Rauschen mit Dichte-Regler
• Drei unabhängige ADSR-Hüllkurven (Amp, Density, Filter)
• Visuelle Benutzeroberfläche zur Bearbeitung der Hüllkurven
• Vier-Modus-Filter (Tiefpass, Hochpass, Bandpass, Bandsperre)
• Overdrive-Sättigungseffekt
• Chorus-Effekt mit Tiefenregelung
• Regler für die Skalierung von Anschlagstärke zu Lautstärke
• Regler für sanfte Amplitudendämpfung
• Umfassendes PDF-Benutzerhandbuch
• Kompatibel mit Mac und Windows
• Erfordert Ableton Live 10/11/12 Standard (mit MaxforLive) oder Suite

Technische Hinweise

Noizebox ist ein MaxforLive-Instrument (.amxd-Datei), das Audio aus internen Rauschoszillatoren erzeugt, anstatt externe Audioeingänge zu verarbeiten. Platzieren Sie es in einer MIDI-Spur in Ableton Live, lösen Sie es mit MIDI-Noten aus, und es gibt ein Audiosignal aus, das auf dem Density-Regler, den Hüllkurveneinstellungen und der Filterkonfiguration basiert. Der Density-Mechanismus nutzt einen Oszillator für weißes Rauschen als Steuersignal, das an ein Threshold-Gate angeschlossen ist – wenn die Amplitude des Steueroszillators den Schwellenwert überschreitet, wird die Hauptrauschquelle durchgelassen; liegt sie unterhalb des Schwellenwerts, erfolgt keine Ausgabe. Dadurch entsteht eine variable Dichte, bei der das Verhältnis von Rauschdauer zu Stille je nach Density-Einstellung und Modulation der Density-Hüllkurve variiert.

Die drei Hüllkurven arbeiten unabhängig voneinander – die Amp-Hüllkurve steuert die Lautstärke, die Density-Hüllkurve moduliert den Schwellenwert für die Partikeldichte und die Filter-Hüllkurve moduliert die Cutoff-Frequenz. Jede Hüllkurve verfügt über Standard-ADSR-Phasen sowie eine visuelle Kurvenbearbeitung, bei der durch Klicken und Ziehen auf der Hüllkurvenanzeige die Übergangskurven zwischen den Phasen verändert werden können. Die Hüllkurvenwerte können positiv (Erhöhung des Parameters) oder negativ (Verringerung des Parameters) sein, was umgekehrte Hüllkurveneffekte ermöglicht. Der „Smooth“-Regler nutzt einen Attack/Release-Hüllkurvenfolger, um plötzliche Amplitudenänderungen abzuschwächen und so Klicks zu verhindern, wenn Hüllkurven die Phasen wechseln oder wenn Dichteverschiebungen zu abrupten Lautstärkesprüngen führen. Die CPU-Auslastung ist minimal, da das Gerät einfache Rauschoszillatoren und Standard-Filteralgorithmen verwendet.

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